张若虚的春江花月夜被誉为以孤篇压倒全唐称赞春江花月夜孤篇压全唐的现代著名诗人是 _生活百科

感谢邀请。值此中秋佳节来回答这个问题，我感觉很是应景啊。
“孤篇压全唐”这个评价我认为并不过誉。
无论是将《春江花月夜》编入乐府的郭茂倩，一手将《春江花月夜》推向神坛的胡应麟，还是给《春江花月夜》盖上“诗中的诗，顶峰中的顶峰”戳印的闻一多，都是作为后世之人，用超张若虚所处时代的更开阔的视角来评价审视这首诗，更容易发掘诗歌的深度。

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公元77年，也就是在开元十年，写出了“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”的贺知章，已经在丽正殿修书使张说的推荐下参与了《六典》、《文纂》这些书籍，还未完成之际就破格升官任职太常少卿，此后在很长的一段时期内官运亨通。
与此同时，与于休烈、贺朝、万齐融为"文词之友"的包融，也仕历大理司直，朋友圈出现了参军殷遥、孟浩然等文豪大佬。
出身显贵的张旭也习得了令人敬仰的书法，就连也吴道子、颜真卿都是他的迷弟粉丝，先后任左率府长史、金吾长史，因而被世人称为“张长史” 。
至此，只有“吴中四子”只有也一个其人不详的张若虚无迹可查，历史书上语焉不详，演绎列传上也没有留下他的名字，甚至后世之人没有人能说清他的生卒年月。关于他的生平事迹，也只有从贺知章的一些列传中找到蛛丝马迹。

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张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。————清《全唐诗》
若虚，兖州兵曹———《旧唐书·艺文志·贺知章传》
先是神龙中，知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。————《旧唐书》
天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫，虽有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮诞而然也。————郑处诲《明皇杂录》

然而，就是这样一个人，写下了这首三十六句绝唱的《春江花月夜》。我认为后世之人多赞誉它为“孤篇压全唐”是有三个方面的原因。
突破诗歌立意和内容的新旗帜在形式上，张若虚选取了“春、江、花、月、夜”五种景象，构架了一幅宏大的世界观体系，融合了抒情与叙事、写景与感慨多种诗情于一身，超越了齐梁绮丽奢靡的特点，无缝衔接地实现了文风向自然清新的转变，树立了中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。
在内容上，张若虚阐述了两地相思的男女之情，却更着重于对宇宙和人生哲理的探索，这个探索突破了中国古代诗歌的上限，上升到一段哲理概念的境界，对唐朝诗歌的繁荣局面具有了不可估量的启发性，同时也给后代诗歌的创作起到了启蒙的作用。
在意境上，张若虚可以说是意境构造的顶尖高手，在清冷孤绝的诗歌顶峰，他把夜的寂静为背景，弹奏出一曲悠扬的旋律，这旋律是人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声；又仿佛是手执画笔，用江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，勾勒出一幅绝美的画面。
所以，现代新月派诗人闻一多从这寥寥的三十六中剧，领悟出了诗歌的“三美”：即绘画美、音乐美、建筑美，张若虚功不可没。

张若虚的春江花月夜被誉为以孤篇压倒全唐 称赞春江花月夜孤篇压全唐的现代著名诗人是

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