汤显祖|诗说新语‖原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣( 二 ) |春色|戏曲|汤显祖|杜丽娘|昆曲

汤显祖最为出名的剧作就是“临川四梦” ，即《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》。《牡丹亭》是其最为得意之作，他曾自己评价：一生“四梦” ，得意处唯在《牡丹》。
汤显祖曾说，《牡丹亭》一剧“传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文、广州太守冯孝将儿女事，予稍为更而演之”（《牡丹亭题词》），但是与该剧较为接近的蓝本，还是明代的话本《杜丽娘慕色还魂》。
话本中原是两个太守、一双儿女，门当户对，喜结连理的喜剧。但汤显祖是点石化金的圣手，他将男主人公社会地位下移为穷酸秀才，甚至连北上赶考的盘缠都没有。话本中的双方父母答应儿女的婚事是何等的爽快，但在剧中，想让杜太守承认来路不明的女婿简直比登天还难，双方的矛盾十分突出。除此之外，剧中还塑造了许多新的角色，比如思想陈腐的陈最良、美丽的花神、疼惜女儿的杜夫人等等。读完剧本，满口留香，深深地陶醉于一个个如诗如画的抒情场面。
【四】
“美好的春光无人赏，似锦的繁花已开遍，但都付与这破旧的断井颓垣。美好的时节，充满生机的景物，却如此的令人无可奈何，令人欢心愉快的事情究竟哪一家才会有呢？朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——我这深闺里的女子太辜负这美好的春光了。 ”
《惊梦》这场戏是对自然、青春和爱情的礼赞，从头到尾都充满了庄严美妙的仪式感。二八的年龄，从未踏入过自家的后花园，为了这次游园，杜丽娘精心打扮，极尽千娇百媚之态。 “没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。 ”“不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。 ”她带着剪不断，理还乱的春闷万种，步入花园，还真是“不到园林，怎知春色如许！”
那姹紫嫣红映入眼帘，丽娘的心扉一下子就被打开，顿生大梦初醒之感。看着这些娇艳的花儿都已开遍，但却无人欣赏，都付与了那些破落的断井颓垣。可见她没有一味的流连于美好的春色之中，而是预判了这些花儿未来的命运走向，不免生出了惜春伤感之绪，联想到自己“年已及笄，不得早成佳偶，诚为虚度青春。 ”颜色如花，命运就像是一片漂浮的落叶。这不仅仅是对春光之美无人赏识的叹息，更多的是对自身之美无人怜惜的喟叹。
晋宋时期谢灵运的《拟魏太子邺中集诗序》中写道：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。 ”“良辰美景”与“赏心乐事”不能双全，也暗示了这美好的春光与丽娘黯然的心绪之间的不和谐。明媚的春色并没有让丽娘容颜展开，反而加重了她的伤感。现实的无可奈何、青春的无限苦闷使得她对自由和爱情更加向往。在这里她感受到了生命的困境，情绪由入花园前的高涨转入低谷，但她仍不忘那“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”的美景，不愿辜负这如许的春色。我们从中不难窥探出丽娘内心深处的期许和渴望。
现实中无法解决的困惑，苦闷和春情，只能在梦中那个五彩缤纷的世界中去体贴关怀，有手持柳枝的书生柳梦梅来拨云化雨，再有花神来保护辅助，待到情满之际，一片落花惊醒香魂，这些情节的设计真是充满了美妙的仪式感。
一切景语皆情语。这段曲词，不仅仅描写美好的景物，其中还包蕴着丽娘的惆怅无奈、春情幽怨，表达了杜丽娘青春易逝的感伤，对爱情的向往、对自然的赞美和对自由的渴望，并且此曲控诉了封建家庭和礼教对少女美好青春的无情摧残。