新海诚动画风格 _生活百科

好啦，别的姑且不论，你看取景的风格，那肯定是跟故事的风格有关系吧，毕竟美术作为动画叙事空间的具象化是情节重要的组成部分，承担着暗示主题反应人物性格之类主要的作用
当然具体到新海诚而言还有另外一个非常重要的使命，那必须是——装逼炫技
比如以下这幅太有名了吧，来自于『言叶之庭』

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垂于水上的树枝，形态质感光影的全面挑战，新海诚的完成度很高，之所以会提这一副的原因是因为，关于『言叶之庭』我的印象仅此而已，尽管这是国内第一部公映新海诚的作品，但是本身它是新海诚尝试转型以来的第一部作品，说实话故事讲的不透彻，像一碗温水，你可以看到受此影响美术风格是中性偏技术所以取实景还原多，取意向的景色少

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为什么会这样呢，整体上还是思路不清楚，事实上新海诚算是尝试过很多风格的监督之一了，也不是所有的风格他都能想的很清楚驾驭的很熟练，插一句大概能触类旁通一下的例子是，你知道在中国瓷器的鉴定领域会有一些非常传神的标准，比如我们说康熙的青花风格是：不妥协，再比如我们说元青花，它的风格是：画法率意，什么叫不妥协，什么叫率意，其实就是在主题上的思路清晰在艺术上才能放的开，比起『言叶之庭』来反而是『追逐繁星的孩子』更放得开，明显新海诚的想法是豁出去了管他呢，所以你能看到新海诚的那种美又回来了

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但遗憾的是『追逐繁星的孩子』这片子感觉有用力过猛了，离新海诚所擅长的恋爱风格又差太远，感觉就是片子也不是有多烂，但是这片子就不应该是新海诚拍出来了，讲真新海诚在拍『追逐繁星的孩子』之前真的没有云吸过宫崎骏么
当然这种纠结直到『你的名字』才好转起来，明白了在商业运作以及持续商业运作之下如何将一部作品展现给观众的新海诚在取景上也成熟多了，取景偏于展现向，意向并不强，天空，城市这种很常见很容易想象的东西

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但是这种美则美矣却却少了风格，比较中村亮介：
【新海诚动画风格】

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或者细田守：

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我们可以看到这是，我不愿意用没有灵魂，应该是更适合大众展现的取景风格，是一种只要经费足够很多人都能够掌握的美，没有好与不好，只是这个特点，但全片就是有一个景色是不现实而且意向明确的新海诚风格的取景，我打从电影院里离开后发的第一篇文章就这么觉得，到今天还这么觉得，那就是环形山相遇

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巨大的环形山和人类的渺小，伴随着虽然优美却嘎然而止『黄昏之时』，宿命这个主题，仅仅一次的出现在了故事当中，在时间空间命运这些宏达到无法想象的主题面前如何的景象才能将绝望这个词用美丽而而不失动人的方式展现出来，我想这只有独自站在山巅之上在落日的余晖中拼命的想着另一个人的名字的人才会明白吧