|贾平凹：我这辈子，最下功夫的是作家这个角色( 二 ) |秦腔|作家|功夫|小说_文化|张

中国戏曲，包括京剧也不是那么热了。秦腔在上世纪三四十年代、五六十年代，或者在清末，很火，演员受观众追捧比现在的歌手影星还厉害，现在没有一个演员像歌星影星一样有多少拥护者了。现在不是戏曲的时代，无可奈何地看着它衰败了。《秦腔》中描写的清风街，在农业社会初期就像世外桃源一样，最终它还是要解体，跟秦腔一样没落了，只留下无奈感伤的记忆。
张英：在《高老庄》以后，包括《秦腔》，你的小说越来越复杂，越来越难懂，和以前的作品形成了鲜明对比。你为什么会坚持这样的写法？你担心这个时代读者的不认真，为什么不把小说写得直接明了，让人一看就懂呢？
贾平凹：我写得很通晓，文字上，形式上，也挺传统。觉得越来越复杂，可能是我写得多义性一些，维度大一些。加上现在许多读者对农村生活陌生，地方话语又多了一点。
我在追求作品的境界上吸收、借鉴西方现代文学，在形式上要写得有民族的作派，形而下的尽量写实，形而上的能虚尽量虚，让精神升腾起来。把形而下写得坚实了，才可能使形而上升起来。为了这个追求我采取了少故事少情节的写法。
有人说读不懂，他是没静下心来读，现在的读者希望很快翻完一本书，这个读法不对。作家不能满足这种社会阅读心理和需要。只在乎情节和故事，好读的，翻得快的，看完又觉得没意思，骂作者写得不好，没有深度。
张英：故乡和土地是你小说的主题。文学作品习惯把农村视为“诗意的故乡”、最后的“桃源” ，你会往这方面写吗？
贾平凹：我那些农村题材的小说，都不是在做“桃源梦” 。现在哪还有“桃源”？中国是一个农业大国，随着时代的前进，农村肯定会城市化，大部分国家走的都是这样的路，农民特别少，城市人多。
城市化导致大家变成一个样。我这些年走了不少地方，不管是陕西还是浙江、江苏，都变成了一个样，生活一个样，住的房子一个样，好多特点消失了。从精神生活看也一样，农民的娱乐就是看电视，年轻人喜欢的都一样，随着城市化进程，慢慢地各地的传统文化就没有了。
我关注农民，记录他们的生活变化，写他们的生存状况，这是我生命的必需，也是我能做到的事。我可能在很长一段时间里不再写这方面的小说了，《秦腔》耗去了我对农村的生活积累和感情积累，即使再写也写不好了。
张英：评论界认为《秦腔》在写作上又达到了一个艺术高峰。和你当初一起写作的作家，能够坚持到现在的非常少了。你是怎么保持着创新和领先的？
贾平凹：要做到这一点挺难的。文坛淘汰率可怕得很，只有不停地变化，才能站得住脚。我不停地学习，不断地突破。
我很羡慕现在的年轻作家，教育水平高，知识结构好，功底扎实，一出手就特别高。我是个笨人，有一本刊物《群众文艺》，主要发表革命故事，我从写革命故事开始，因为起点低，我一直在努力，靠勤奋和执着，一边学习一边写作。对每一部作品都得认真，不要重复，一部作品和另一部作品之间得拉开距离。
为写民工这部小说，我考虑了很长一段时间，后来又放下了，怎么个写法最合适，用什么样的结构、切入角度，用哪一种人称，改变了好几次，后面还遇到很多困难，头疼得很。总想要变一变，再试一试，折腾折腾。年轻时，灵感一来一冲动就想写，现在没多大意思、没多少新鲜的，就不想写了。