|沈华：玉文化知识之良渚文化时期的玉器纹饰特点( 二 ) |纹饰|沈华

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在那个时期占主旋律的神人兽面纹，在较短的时间内得到了设计形式上的简化，结合设计与加工的特点，从原来神、人同在一个器面上，简化到一个器面仅出现一个神或一个人的单独图案，最后画面再行抽象化的简约，只是突出了大眼睛，而不计其余，这里面即考虑了刻划加工的难度，也照顾了器物需要突出的纹饰形象。
在交易和收藏过程中，一些非精品或残次品偶尔还会在市场或老藏家手中出现，如果有缘遇到，也是收藏良渚文化玉器的好机会，不要错过。
三、良渚文化时期除了兽面纹，重要的纹饰还有神鸟纹、蚩尤纹、绦索纹、卷云纹、勾云纹、菱形几何纹、弦纹等，但是比例较少，不是主流。

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总体来说，良渚时期文化玉器的纹饰设计相对比较抽象，从历史发展的过程来看，寓意的内涵和其特点的时代背景占了很大的比重，因为从纹饰的角度表达的主题，在隋唐和元明清时期，玉器匠人的设计已经完全理解社会的需求，通过纹饰的设计和表达，使玉器的构图更加直白，大概是因为时代和社会的发展，通过玉器的佩饰展示的主题和意念不同，对玉器本身所赋予的意义已经出现了很大的改变，所以每一个阶段其设计理念也就不同吧。
【|沈华：玉文化知识之良渚文化时期的玉器纹饰特点】
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