郎世宁（原名朱塞佩·卡斯蒂廖内，Giuseppe Castiglione ， 1688－1766），27岁时（1715年）来到中国，成为宫廷御用画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，其艺术作品数量丰富，深深地影响了康熙以来的宫廷审美趣味，特别是乾隆帝“深受其害”，从小就接触这种手抄本似的精细风格，所以?。?那些说乾隆“俗”的人要怪就怪乾隆他爷爷请了个这么个一点都不“文”的画师来 。
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郎世宁并不是严格意义上的修士，他只是在教会中画画的凡人修士 。但家庭富庶，受过良好的教育 ， 在19岁进入教会之前就已经受训成为了画家 ， 服务于教堂装饰和手抄本的绘制 。如果放在17世纪的意大利，与巴洛克艺术大师们相比，郎世宁恐怕根本不会被历史记载 。但他之于中国清代宫廷艺术的价值却不可小觑 。连故宫的网红产品宣传都以他的作品为原型 。
【清代宫廷画家郎世宁百骏图 郎世宁画的什么画】
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康熙皇帝对当时来华的传教士很感兴趣 ， 因为在西方，传教士都是知识分子，真的是上知天文下知地理，于是康熙便让在北京的耶稣会选送一位画家 ， 就这样 ， 朱塞佩·卡斯蒂廖内也有意前往中国，于是进入宫中 。
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朗世宁显然是相当聪明的，他知道如何在“中”与“西”之间寻求平衡，太接近“中法”则没有他存在的意义，太保留“西法”又不可能被允许存在 。
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所以，在朗世宁的绘画中，我们看得见透视，但不强烈；看得见明暗 ， 但不明显；看得见光影，但很微弱 。他巧妙地在调和着东西方的审美趣味，特别是在人物画领域大展身手 。
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除了人物肖像画，他还主持绘制纪念战争的重大历史题材（国家级项目），但注意，是主持，小部分参与绘制，只画最重要的主体人物，其它次要人物和背景由项目组成员完成 。
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朗世宁能历经三朝，中间有驱逐传教士的特殊历史时期对他也没什么影响，显然 ， 他为人处事不是一般的玲珑，画画技术也一定是好到皇帝都舍不得赶走的，更何况是看着乾隆皇帝长大的宫廷艺术元老级的存在 。
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郎世宁是意大利传教士，在康熙时代来到中国，被留在宫里做了宫廷画师，一直到乾隆年间，他一直是宫廷画师，有很多作品传世，代表作有百骏图 ， 乾隆皇帝戎装像等，他的作品是用中国画工具作的西洋风格绘画，属于写实派，作品有光影效果，立体感很强，与传统的中国画完全不同 。
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