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唐 无款《明皇幸蜀图》（局部）横轴 大青绿设色
55.9×81cm 台北故宫博物院藏
《江山秋色图》据考证应为哲宗时期的作品 ， 这幅画的技法和布置精妙 ， 气魄非凡 ， 用笔尖细秀劲而不纤佻 ， 设色清丽明亮而不庸俗 ， 其精神面貌与唐代的《明皇幸蜀图》有相接之处 ， 但显得更精工丰富 ， 更成熟 。 在李氏父子的基础上又融入了五代、北宋初期水墨山水画中的元素 ， 山石中加入了皴笔 ， 墨与色的搭配醒目而和谐 。 到徽宗时期 ， 徽宗赵佶领导画院 ， 从传统入手 ， 并不乏新意 。

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王希孟《千里江山图》（局部）
《千里江山图》是赵佶的学生王希孟的作品 ， 此画构图周密 ， 用笔精细 ， 整个画面统一于青绿的基调 ， 气氛和谐 ， 色彩浓艳 ， 气氛灿烂辉煌 ， 反应着典型的宫廷审美情趣 。 画面中的山石 ， 笔墨浓淡相间 ， 线条柔韧自然 ， 以赭石或苦绿色染底 ， 再以浓厚的石青、石绿交错覆盖 ， 较古之青绿山水画更进一步 ， 标志着青绿山水进入了一个新的层次 ， 代表了北宋后期山水画的杰出成就 。 成就了青绿山水在北宋末期的又一次繁荣 ， 紧随其后的则是“水墨刚劲”的南宋山水画 ， 青绿山水虽也有出现 ， 但变化不大 。

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【|浅谈唐宋时期的青绿山水画】《明皇幸蜀图》（局部）
李氏父子奠定了青绿山水的基础 ， 成就了青绿山水的辉煌 ， 画风上的变革带来的冲击使得青绿山水从辉煌走向了衰落 ， 正值迷茫之际又迎来了复古下的回归 ， 使得青绿山水得以延续并更为成熟 。 这种初始形态和古典样式在唐宋时的跌宕经历使人感叹 ， 呈现出的精彩面貌也使人唏嘘 。 传承仍要继续 ， 这一时期在整个青绿山水画发展中无疑是值得研究的时期 。
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