张明智|笔下汉字正起舞——张明智书法 |书法|行草|临帖|笔法|中国书协

细浅的阳光跌落在氤氲了墨汁的宣纸上,漾起星星点点的光芒。淡淡的墨香弥漫在空气中,那段泛黄的时光,就这样在被墨汁浸透的纸上晕染开来。每一个清晨与午后,张明智正坐在书桌前，享受着岁月的平静悠然,却又透着一股子潇洒与大气。

本文图片

本文图片

张明智研习书法三十余年, 力求古意, 临帖甚勤。曾自言:每日用毛笔写日记、临帖、笔耕不辍。他学书的涉猎范围很广, 王羲之《乐毅论》《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、怀素《自叙帖》、文征明《离骚经》以及《灵飞经》《敦煌写经》《曹全碑》《史晨碑》《说文解字》《篆书释疑》《邓石如篆书》等，对他都有重要影响。

本文图片

本文图片

张明智习书以小楷为主，兼修行草隶篆；其楷书作品细腻精巧、闲适淡然，融合诸家，自成一体，有纯净专一之气，令人望而生爱。其书字形方整，端庄博大。外部轮廓感强，字内空间疏朗宽绰，外部紧密。运笔化险劲为平正，笔画藏头护尾，方圆互参，线条浑厚饱满，力能扛鼎，尽显古拙雄厚意味。他的楷书体现了中国书法的中和之美,这与长期修炼太极拳密不可分。书乃心画,练字即练人，写到灵魂最深处, 读者从中感受那淡定自若、心无旁骛地对生命本真的追求。

本文图片

此外，张明智对二王书法尤为钟情, 在临帖拟古中汲取古人的笔法精华:陶染钟繇的古意, 吸收二王的潇洒韵致和笔法, 从颜真卿的作品中学习宽厚博大的气势, 同时又从米芾的纵横侧的书风中求索发展的方向, 为风格的形成在传统中找到可以立足的出发点。他在临摹上，很下功夫，从笔法到字法到章法，尽力悟通学象，各取其优，以己意组织，进行创作，力突个性，亦即所谓“入古不泥古” ，继承而创新。

本文图片

本文图片

张明智的行草，结构舒朗, 形体长方，线条波荡, 行笔中有一种气息涌动的感觉。运笔富有节奏, 饱墨速行, 渴笔缓拉, 转折处取方笔, 架构坚朗。其字细笔缠绕, 多萦带牵连, 线条变化丰富, 笔画的穿插有松紧、张弛之感, 实笔挺拔劲朗, 虚笔轻松灵活, 气息流畅, 如行云流水, 寓雄强的体势之外添加了些许韵致。他作品中的每一个字, 每一个点画都服务于整体, 符合布局造势及整体节奏的需要, 可谓匠心独具。

本文图片

本文图片

张明智的行草, 在放逸雄强之外透露出一丝优雅含蓄,高妙之致。其书气势博大, 张弛有度, 纵而能敛, 收放自如, 饱满雄厚。这非常考量心性,需心手相应, 天人合一, 于自由畅达的点线之中表现出气势和魄力。他的行草喜欢连笔, 蘸一笔墨连续写几个字, 以求其行气贯通, 自然就起笔涨墨, 越写越枯, 末尾出现飞白和涩笔。这种写法朴厚自然, 涨墨成块与线条和点画形成强烈的对比, 增加了视觉冲击力, 并营造了天真朴素的自然情趣。