|世界家具三式之首！( 二 )

黄花梨禅椅
椅盘甚大，宽、深仅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū佛教徒的一种坐姿)坐，故名曰禅椅。椅盘下安罗锅枨加矮老(枨子上的小立柱) ，足底用步步高(步步高式：前枨低，两侧枨次之，后枨最高。 )赶枨。该椅体形硕大，用料单细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好处在宋代流行的靠背扶手三面平齐的大椅和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。

黄花梨圈椅
圈椅扶手出头。靠背板浮雕花纹一窠，由相对的螭龙组成，尾部衍变为卷草，卷卷相抵，既对称又不破坏图案。椅两侧有角牙，与靠背板一木为连做。靠背板向后弯转的弧度大于一般圈椅。椅盘的下三面有券口牙子，是比较坚固的做法。迎面牙条所饰的浮雕卷草纹，与靠背板的花纹十分谐调。

黄花梨圆后背交椅
此椅整体谐调匀称。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃从双螭纹变出，却无动物形象，圆婉有致。中段端立一鼎三足，为图案化\"寿\"字。其上有大小两螭，顾盼有情。下卧一螭，翻滚欲起。宽者钟缠枝莲，窄者锤香草纹，黑地白章，灿然夺目。脚踏上用铁帽钉固定镂有古老钱、犀角等杂宝长片，尤饶古趣。着地两根长材与后足相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

黄花梨有束腰炕桌
边抹颇厚，起拦水线。束腰较高，但四足上截不露明。牙条锼(sōu ，用钢丝锯挖刻木头)出壶门轮廓，三弯腿。其不寻常处在于三弯腿的足端圆球又翻出花叶。每面壶门轮廓转弯处，锼出两叶，一在牙条，一在腿足，仿佛两卷相抵。但在腿足上的一卷确是一木连做，大大耗费了腿足的用料。正因如此，这一做法十分罕见。

黄花梨五足带台座香几
几面边框立面稍稍内敛，上下有凹线，中部打洼，类此冰盘沿少见。束腰分五段，刻海棠式窄长凹槽，嵌装在露而不高的腿足上截侧面的槽口内，有托，故为高束腰式。五足之间是五个正顶出尖的壶门轮廊，柔婉修长，仿佛是五个大莲花瓣。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌
此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比较少见。

黄花梨有束腰内卷球足条桌
小条桌长度不及一米，牙条正中锼出壶门拱尖，与束腰为一木连做，四面不设枨。此桌足端马蹄向内卷转，以圆球为结束，足下并承以底部切平的圆球。圆球的支垫再加上足腿的修筑，予人翼然飘举之感。

黄花梨独板围子罗汉床
此床的特点是四足的马蹄非常扁薄，此种马蹄多出现在方形的腿足上，而它属于这一类型中的最薄者。其次，名贵木材家具如用独板更显贵重考究，故独板优于攒框装板，而此床反其道行之，明明三块独板围子，倒做成攒框装板的模样，出人意料。看来，匠师是藉新奇与变化来破除独板的光素平整。

紫檀曲尺式围子罗汉床
床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。围子用料细致，玲珑疏透，但无损其典雅俊美。围子用攒接法做成曲尺式，这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经出现。

黄花梨配乌木栏架格
架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。