论及清代书法第一人的话 ， 大家多半会选何绍基 。 其才学极佳 ， 是为进士及第 ， 从翰林院到乡试考官 ， 对于经史子集多有著述 ， 学问极好 ， 奠定了传统书法人的学问根基 。 其书法成就很高 ， 各体书熔铸古人 ， 自成一家 。
何绍基书法最早取法颜真卿 ， 且贯通一生 。 他是书法史上为数不多 ， 能够将“颜体”写活了的人 ， 并且他也是为数不多的能够将碑学的笔法 ， 融入到帖学当中的书者 。 他在楷、行、草当中参以篆书和隶书的笔法 ， 形成一种纵意超迈 ， 而饶有风姿的状态 ， 这种打通南朝风流笔意 ， 与北朝险绝面目的书风 ， 千年以来只出了一个何绍基 。
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▲何绍基《临孔宙碑阴》
其早年书法秀润畅达 ， 徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间 ， 有一种清刚之气；中年渐趋老成 ， 笔意纵逸超迈 ， 时有颤笔 ， 醇厚有味；晚年的书法已臻炉火纯青之境 。 何绍基的书法 ， 对当代人来说 ， 也是一个重要的书法宝库 。 其字可放大写成条幅或立轴 ， 或缩小写成小楷或小行书 ， 极具风姿 。
今天我们欣赏的便是何绍基的行书《咏落花七律十五章》 。
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《咏落花七律十五章》纸本卷 ， 墨书 ， 30X181厘米 ， 同治四年(乙丑 1865年)春书于苏州 。 私人珍藏 。
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此幅用笔遒劲 ， 筋骨涌现 ， 古朴浑厚 。 行笔如屈铁枯藤 ， 点划如惊雷坠石 ， 给人以圆浑、有弹性、极稳重的感觉 。
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每一笔划不但力透纸背 ， 而且力达笔划最末端 ， 绝无平滑浮躁之笔 ， 特别是有曲度的笔划 ， 更显其弹性和张力 。
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何绍基生活的年代 ， 碑学兴盛 ， 曾以绝对优势统治书坛 。 在这样的环境中成长 ， 不可能不受其影响 ， 所以何绍基也是力遵碑学 。 正如他自己所说：“于北碑无不习 ， 而南简扎一辰 ， 不甚留意 。 ”他对流传的上至周秦两汉古籀篆 ， 下至六朝北碑 ， 无传不学 ， 且用功之勤也属少见 。
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虽然何绍基的取法方向 ， 以及书学境界足以让当代人叹为观止 。 但是其独特的“颤笔”用笔手法 ， 也受到了质疑 ， 曾被网友笑称为“江湖体” ， 就连启功先生也曾戏谑为“猪蹄儿法” 。 你认为何绍基的书法如何？评论区留下你的观点吧
【何绍基|何绍基独有的“颤笔”，却被网友笑称为“江湖体”！你怎么看？】完
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