|有一种童年，叫乡村时光 |绘画

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文/包贵韬（策展人/艺术评论家）
在韩日这里，年少时光是一种易碎的情境。只有重回出处，方能体会。比如一个小女孩与她的小猫。一个男孩和他放牧的羊、家门口的等待、丰收沃野上的嬉闹、放学回家的路等等，总有与童年时光相关的情境，被翻捡出来，仿佛只有在场他们才能拥有、才能诠释。源自绘画的观看，反倒增加怀旧和伤感的深度。画家从年少时光的日常中，剥离了太多不舍，或者说很多细节，佐证并指向在朝鲜半岛的北方，有一种刻骨铭心，是生命进程是最美好的体验，那么短暂。甚至，如定格一帧照片般，在定格的同时，也意味着失去。

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【|有一种童年，叫乡村时光】由此，韩日在他的作品中，语境化了年少时光这一事实，这一事实并非当前的社会语境、历史语境。甚至是一种抽离了现实生存的一种内心生态，即年少时光或某种童年生活，超越了现实的真实性、故事性，是纯粹的、指向童话的乌托邦。画家不断通过作品的细分来完善这一语境的构建，目标是呈现“有一种童年时光——在朝鲜。 ”是关于童年与自然、童年与动物伙伴、童年与季相之美、童年与无拘无束等等。

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从表达生活感受到审美理想赋予艺术创作，到建构一种关于年少时光的文本，韩日明确了艺术家形而上的努力方向。即年少时光与其说是“当前的生命体验或生活的现实” ，不如说是一个超现实的命题，需要文本建构才能重现被遮蔽的本真。所谓本真，恰是不曾被社会生活出于某种目的，加以“修饰”、“命名”的童年（少年）世界。

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韩日的思考，深刻地指向了目前朝鲜的艺术作品中，关于童年（少年）题材的各种意识形态塑造，这种塑造不可避免地蒙上了体制需要、社会需要的色彩，意味着某种必须怎样（甚至图式）才算幸福时光的约定俗成。显然，这种约定俗成，作为朝鲜艺术界的集体意识，形成了外界看来是为政治而艺术的案例。这也是外界看轻朝鲜美术的原因。但真实情况是朝鲜美术的当前面貌，恰是朝鲜美术的当前价值和历史价值，至于像韩日这样超越时代的艺术家则属个案。

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2015年以后，韩日油画创作中，涉及到童年、或少年时光题材的作品时，产生了一个明确的指向，即“世界是童年的”或者“童年世界是美好的全部” 。应该说当代朝鲜人物画创作方面，很少有画家会沉缅于童年题材，可能会涉猎，浅尝则止或继续表现社会主义大家庭里少年儿童世界的政治化等等。而对于韩日来说，童年世界就是乡土的日常、快乐的孩子和作为伙伴的鸡鸭鹅狗、猪马牛羊而已。简单、直接，三者间结构了语境，确切了所有成年世界的噪杂，或者说还原了童年世界的本义。