|八大山人水墨画的“少”而“空”( 二 ) |水墨|画家|写意画

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现在藏于南京市博物馆的《梅花图》是朱耷创作的纸本墨笔画。仅绘一枝梅，仅有四朵梅花在梅枝上孤立地绽放。因为其简，枝端的花苞就凸现画面，让人入眼就领略到满目孤寂凄冷的茫茫大千世界中蕴含的生意，领略到画家心中的落寞与凄苦，以及对生命的期许。此图用笔二三，屈指可数，笔简意赅，以至极意。不由令人想到郑板桥的评价：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。 ”让人领略到画家生于心而应于手的功力。

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【|八大山人水墨画的“少”而“空”】《荷石水禽图》描绘的是河塘边上的景色。在画面的下方，两只水鸭一前一后蹲在石头上，相向而立。数柄荷叶，从画中的不同角度伸出，大小不一，构图互相呼应，动感十足。看似草草描绘，但却达到了笔简意赅、神气完足的境界。

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《桃石千秋图》是八大山人74岁时创作的水墨画，这幅构图简洁，只有一石两桃，石块倾斜于一角，树枝从石中横空而出并垂下来，整体感很强却不复杂，但很少人能用极少物体画出如此高的境界。八大山人有一首题画诗：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。 ”表达了自己作画的审美与精神追求。

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朱耷的水墨花鸟画，远师五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风，其风格颇近现代意味的大写意花鸟画，兼有梁楷的减笔与倪瓒的逸笔，以极简的线条与墨色在白纸之上，达到中国写意画持黑守白的极至之境，超凡脱俗地结束了中国绘画的中古历史。