画法|写意花鸟画牡丹花的多种画法，太棒了( 二 ) |写意花鸟画|牡丹花

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牡丹花萼、花茎的画法
无论画什么颜色的牡丹花，在画花萼时、花茎时，一般都用石绿加藤黄调成植绿，在笔尖上添点重胭脂（不要搅拌），让色和色之间自然渗化，这样画出的萼和茎，绿中有红，红中有绿，生动自然。作画时最好用有弹性的笔，如大兰竹，行笔多用中锋。在画面中，花萼的大小要根据花苞花头的大小来决定。花萼和花茎在画面中的作用是很重要的，用笔要准备、苍劲、飘逸，才能更好地描述牡丹挺拔秀美的神韵。

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牡丹叶的画法
牡丹叶的画法和其它叶子一样，先用兼毫笔把叶片画好，趁湿用焦墨来勾叶筋即可。

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牡丹枝杆的画法
牡丹枝杆是牡丹之骨在画面中起支撑作用，用它的铮铮铁杆来支撑美丽的花、欲放的苞、挺拔的茎、碧绿的叶、伸展的枝。牡丹枝杆的表现方法有很多，有的用赭墨或墨直接来画，稍加修理即可；也可用焦墨破淡色的方法来画：笔根上蘸石绿，笔尖上蘸赭石，画完后，用干笔焦墨在原笔的基础上干擦，稍加修理，形成自然纹理，效果很好。
画牡丹枝杆时应注意主杆和辅枝之分，枝和枝之间要注意穿插交错的安排，要多变化、少重复，并要注意干湿、长短、粗细的对比。

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写意牡丹画法及调色技巧

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画牡丹最重要是要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，但往往都易犯“三病”：一是用色不当，绚红搭绿，尖跳刺目，臃肿软疲，即为“甜俗” 。二是一味粉厚色浓，干涩涂抹，滞腻浮涨，色墨混浊，此谓“脂粉气” 。三是凝结板刻、僵硬平匀、造型陈腐、缺乏生气，俗称“工艺气” 。

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花鸟画最基本构图形式有三种；上插，下垂，横倚。无论那种构图都要追求一种大的动势，就是“造险” 。既生险绝，还要复归平正，也就是均衡。动荡归于稳定。还要注意“浓淡相宜” ， “动静相生”“疏密得当” ， “知黑守白” ， “藏露结合” ， “以叶衬枝” ， “巧妙衬托”“师法造化” 。

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枝茎，画枝或色或墨要健劲有力，忌柔弱，宜中锋用笔以显圆厚。要穿插得体，有疏有密。画木本老干应该体现苍老硬朗的神采，中侧锋并用。笔中含水量要小，显现干的特点。可以出现飞白，借以与花叶滋润的对比丰富。老干也画得结构松动，用笔变化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。
干的画法：1 ，用赭墨直接画出。用笔要顿挫，中锋，侧锋并用。 2 ，用浓破淡法；用赭墨和石绿画出干，用焦墨用滚笔+侧锋+中锋干湿生动破墨。后点苔。