|对谈｜贫穷并不是作家的缪斯，作家也没有爱情谜题的答案( 三 ) |缪斯|南京大学出版社|谜题|钦

但汉松：我觉得访谈录是对传记很好的补充，但是两者其实不能相互取代。如果说传记更像是用文字来给作家画肖像的话，那么访谈录在我看来，更像是戏剧演出，在里面你可以真实地感受到你心爱的作家如何与人交谈，而你仿佛就在他们旁边竖耳偷听。所以，访谈录更具有现场感。
但是另外一方面，这种现场感、表演性可能也会带来一些麻烦。作家在接受访谈的时候，可能会撒谎。成名后，他们可能经历过无数次类似的访谈，他会给访谈者一些套路化的答案。当然，有时候你也能感觉到他们真性情的一面。我读卡佛的访谈，觉得他总体来说还是很诚实的，有一种鲜明的个性跃然纸上。
张伟劼：刚刚但老师说访谈是一种戏剧性的演出，这一点可能在西语作家的身上体现得更为明显。讲西班牙语的人本身就是喜欢开玩笑的，而且他们会觉得你杜撰得越精彩，说明你能力越高超。所以我估计如果今天马尔克斯也坐在先锋书店的台子上，我们把《马尔克斯访谈录》里面同样的问题再问他一遍，他绝对会给出不一样的回答。
贫困与文学
钦文：我们读作家传记的时候，往往也会有这样一种感觉，有的作家在访谈时摇身一变成了段子手，虽然其实可能有商业因素在起作用，但似乎有意无意一直在重复这样一个主题：我想过上更好的生活。这就涉及我们今天要谈的一个话题：贫穷。
【|对谈｜贫穷并不是作家的缪斯，作家也没有爱情谜题的答案】很多作家在成名之前，贫困或者说经济的拮据往往会是很常见的状态。在多大程度上，拮据的生活是促使其创作的原因？还是说创作是他面对这样一种生活窘境的治疗？我想听两位老师谈谈：在你们各自研究的对象中，有哪些作家的创作与贫困密切相关？
张伟劼：想想我自己读过的西语作家，可能贫困与他们的写作之间没有特别必然的联系，既有那种养尊处优的、写出很好的作品的，也有那种在贫困当中写出好作品的作家。但是我印象中那些最经典的伟大作品，往往是诞生于贫困之中。马尔克斯写《百年孤独》的时候是辞掉了自己的工作，向亲戚朋友借了点钱，然后把自己在家里面关了大概有一年多的时间，写出了《百年孤独》。对于拉美的现代作家来说，贫困可能是一种普遍现象，这和拉丁美洲的现状之间有必然的联系——拉丁美洲作家是在一种欠发达的状况下去写他们的作品的，相较于在英美国家，在拉丁美洲当作家要更为贫困。加莱亚诺曾经说过——这是有数据作为支撑的：拉丁美洲只有百分之五的人买得起冰箱。在这样一种状况下，作家写出来的小说可能都没有很大的市场，所以他们不得不在写作之外再打一份工。
我们知道很多拉美作家会兼一份职，其中最多的是新闻采访人员。像马尔克斯、略萨、加莱亚诺等，他们有很长一段时间是一边当采访人员写报道、写新闻，一边去搞文学创作的。还有很多拉美作家除了贫困之外，在政治上也受到很多限制，其中很多人在欧洲流亡，过着颠沛流离的生活。这方面，我想加莱亚诺的例子最能说明问题。 20世纪70年代，加莱亚诺的名字已经上了乌拉圭和阿根廷军政府的黑名单，不得不流亡，他是在政治上和经济上都没有保障的情况下去完成很多创作的。
但汉松：在这些作家当中，曾经最穷的、日子最苦的就是雷蒙德·卡佛。卡佛苦到什么程度？当时他和妻子玛丽安育有两个孩子。他一直想成为职业作家，爱荷华作家工作坊当时录取了他，然后他们全家就开车过去，但是身上据说只有一美元，开到半路连油都没有了。怎么办？他老婆就去路上的快餐店打小时工，赚到钱去加油。可能有读者会打抱不平：凭什么卡佛不去打工？因为玛丽安特别宠爱他，她觉得卡佛来到这个世界有他的使命，他就是要成为一个伟大的作家。所以她愿意去打很多工养活她的老公，让卡佛有一个相对没有干扰的环境去写作。试想，如果玛丽安来自富贵的家庭，那么按照卡佛的说法，他可能会写出比《2666》更长的长篇小说。他为什么不能写长篇小说？卡佛的解释是，家里太穷了，每天都是一地鸡毛，想着赚奶粉钱，想着该怎么付电费和水费。孩子天天在那儿哭闹，老婆又在外面打工，他只能窝起来写短篇小说，因为这些文字迫切地需要发表和换钱。