书法|他是流行书风先驱，不容小觑的书法“大咖”( 二 ) |流行书风|篆书|篆隶|毛公鼎

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陈介祺《篆书好古明至七言联》纸本篆书 123×30cm×2 青岛市博物馆藏
释文：好古文儆徇玩物，明至理耻动机心。
款署：翰生姪倩能藏书耆古，余勉其以通古文字为正。书甲戌自作应之，丁丑九月三日乙卯，簠斋陈介祺

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陈介祺《行书地偏雨冷七言联》纸本行书 123×30cm×2 天津博物馆藏
释文：地偏竹径清于水，雨冷诗情瘦似梅。
款署：板桥先生句，簠斋陈介祺。

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陈介祺《篆书书味墨华七言联》
释文：书味养心存赤气，墨华传古附青云陈介祺

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陈介祺所书对联，严格地说属于以行楷书为主体，融合了篆、隶书以及部分金文的结体方式杂糅而成的书体，笔画厚重典雅，结体古朴端庄。正因为加入了篆隶的笔意与结体尝试，使得他的行楷书超过很多民国书家单纯的行书或楷书，虽字距、行距比较宽博，但不见了整饬型行楷书的板滞。他的楷书以颜真卿为根基，在行书上借鉴了晚清何绍基的结体和笔意，并融合了北碑的厚重，使他的字收放有度，既有帖学书法的流畅与精致，又有魏碑的厚重，兼顾了篆隶的古朴奇趣。

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【书法|他是流行书风先驱，不容小觑的书法“大咖”】陈介祺的书法由于加入了金文和石刻铭文的结体与用笔特点，很多作品因用墨过浓而产生枯、燥、瘦、硬的问题，特别是加入了很多颤笔和破笔，显得苍劲有余而蕴藉不足，特别是行笔和收笔速度过快，使得线条的气力不能一以贯之，更容易产生枯槁凋零之感。

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陈介祺的书法正是被他在金石搜集、研究、整理方面的贡献所完全掩盖。时下书法界流行着一种被称之为“流行书风”的现象，它的一个很显著特征就是各个书体杂糅，特别是篆隶与行草书杂糅。这种情形可以追溯到各种书体形成的汉代，当时出现了篆隶杂糅；也出现在魏晋时期，出现了隶书草书杂糅；清代著名的“六分半体” ，就是将篆隶楷草等书体进行杂糅。本文所谈到的陈介祺也是这方面的佼佼者，他几十年广泛庋藏金石资料，逐一考订、鉴定，并融入他的书法创作中，形成独具自家面貌的书法风格。

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陈介祺毕生专注于对先秦三代与两汉的研究，虽对篆书用功很勤，但并不意味着他的篆书一定达到了登峰造极的高度。在民国时期，受清末考据学和“尊碑抑帖”的影响，涌现出如邓石如、赵之谦、吴昌硕、吴大澂、罗振玉等一大批擅长篆书创作的书家，陈介祺的篆书虽借鉴了甲骨文、金文的营养而形成个人独特的风貌，但总体而言，依然无法超越上述数人的巨大影响。

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