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明代 陈洪绶 《斗草图》局部
画中多位女子头上戴着银白色光芒的珍珠 。 珍珠应用于首饰早在秦汉时就已经出现 ， 西汉元封元年（公元前110年） ， 汉武帝特设“珠崖郡” 。 “珠崖”的得名是因为海边崖岸出产珍珠的缘故 。 唐宋时期 ， 女子多用金、翠羽等作头饰装饰 。 明代时皇室对珍珠的需求量很大 ， 珠池业管理也达到了空前严密的规格 ， 以便最大限度地将珍珠运送到宫廷中 。 仇英在画作中描绘的数量也是极其多的 ， 这也印证了时代特征 。

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 多位女子头上戴着珍珠
另外 ， 画中女子的手画得都比较小 ， 手指又尖又细 ， 她们或对镜理妆 ， 或轻拢慢捻 ， 或拈花执扇 ， 呈现出了仕女柔弱的典型形象 ， 反映了男性欣赏视角中的女性形象 ， 是当时社会审美的体现 。
仇英的《汉宫春晓图》构景繁复 ， 赋色妍雅 ， 展现出了一幅如仙境般的瑰丽景象 。 画家以空间转移、移步换景的方法 ， 自右向左勾绘了妃嫔仕女装扮、歌舞、弹唱等日常琐碎的娱乐之事 ， 彰显了仇英高超的写实技巧和精湛的形象塑造能力 。
明代可以说是中国家具史上最鼎盛的时期 ， 它对取材、装饰、美感 ， 尤其是对线条上的追求 ， 促成了它简练、内敛、典雅的风格 。 仇英《汉宫春晓图》中的宫苑、家具、摆设多是明代风格 ， 比如放置在高椿莲花石盆内的两方透漏奇石就十分醒目 。

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 透漏奇石
画卷中出现了两处落地大屏风 ， 一处是在轩窗大开的屋内 ， 一处是在正被画师画像的女子身后 。 古人好山水 ， 常会在屏风上画些林泉高致的逸趣 ， 使得居住空间“可居可游” 。

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 轩窗大开屋内的大屏风

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 落地式大屏风
在画卷中 ， 仇英绘制了三种座椅 。 乐女的月牙凳、画师和弈棋者的圆凳、绣墩 。 月牙凳能凸显出雍容华贵的美感 ， 多与体态丰腴的女子形象相配 。 仇英所绘的圆凳 ， 凳面圆形、有束腰 ， 是典型的明式器型 。

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 乐女的月牙凳

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 弈棋者坐的圆凳

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明代 仇英 《汉宫春晓图》局部 圆凳