曾宓|品读丨曾宓·率性的诗意 |品读|小品|山水小品

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率性的诗意
读曾宓的山水小品
文·郎绍君
“小品”一般指小尺幅的画，著名的如“宋人小品” ，大抵是小斗方、小团扇，描画精致，可以玩味。近现代也有不少喜画小品的画家，如齐白石和溥心畬。齐氏多简笔，有时将大写意花卉与工细草虫合而为一，既高简又精微。溥氏多工笔，精勾细染而能活泼空灵，兼得作家之功力与隶家之意气。齐、溥都擅诗词，都有诗人的气质，他们的小品充满诗情画意。

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【曾宓|品读丨曾宓·率性的诗意】曾宓《断桥下》
当代画家为追求展览效果和市场效应，多作巨幅大障，甚至百米长卷，大而空遂成为时代性的通病，精致耐看的小品难得一见了。当然也有例外，如三石楼主曾宓。十多年前，他就开始用心于山水花鸟甚至人物小品，小长卷，小横幅，小横方，小竖方，小扇面；小而精，小而充实，与追随潮流和市场的“巨制”名家大不同。

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曾宓《十里琅珰一树林》
曾宓的山水小品，把抒情性、乡野气息、率性的笔墨色彩融为一体，铸成独特的个性。抒情性，是说作品富于诗性，意象简洁而突出，不是叙述性而是表现性的。这抒情性不是重复前人的套式，也不是“译”自古代诗词，而是从自己的观察与写生经验中提炼出来的，其特点是：带着鲜活的江南气息，但不是对某一具体景观的模拟；一草一木都经过情感与修养的过滤，却没有刻板的学院气和酸腐的学究气。

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曾宓《红灯笼》
宋人讲“画中有诗” ，是说绘画应像诗那么富于想像和内在性，又像诗那样言简意赅，凝炼含蓄，富于音乐性。曾宓活得潇洒，有诗人的气质，性情真率，好歌吟，其作品，不在画面上题诗而自有一种诗意。

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曾宓《三石楼主山水画册之一》
说曾宓的画有乡野气息，是他多描绘乡间小景，如两株树，一间屋，一座塔，林麓一角，山坡二座，晨雾迷漫小路，落霞染红老墙，月光照亮了溪水，岚气簇拥着梯田·····,这些景色远离尘嚣，静谧安详，画面虽都是经意构成、精心设计的，却自自然然，朴朴素素，没有人工气斧凿痕，更没有都市里充斥街巷的广告、修饰和包装。这固然是画家想像中的村野景象，更是他以画境逃离现代纷争与纷乱的一种方式。看这些画，我们没有面对假古董的感觉，也没有陈列和展示画法技术的感觉，它们亲切而有现代感。如果你熟悉曾宓，就会觉得这些作品与他的生活和精神状态是相当一致的。

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曾宓《夜》
说曾宓的笔墨色彩是“率性的” ，首先是指他的率意挥写之笔，即书写性的、自由真率而简略的用笔。当然， “率意挥写”并非没有法度的“任意”和“恣意” ，而是情理兼顾、简逸奔放又控制有度的意笔。曾宓题画说“奇怪不悖于理法，放纵不失于规矩” ，正可为这种笔法作一注解。一方面，它不滞不滑，气脉通连，显示着笔画自身的意趣；另一方面，它又有造形即创造山水形象的功能，主体的抒发与客体的塑造是共生的。