玉雕|国内薄胎玉雕天花板级作品究竟长什么样？雕刻|工作室

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前些时候，去了太湖之滨的东渚镇拜访玉雕名家俞艇。还未步入俞艇玉雕工作室，就听到“叮叮叮……”的敲击声，声音清脆，富有节奏。从工作室一楼穿堂而过时，我瞥见一位少女坐在椅子上敲打着面前的银器。
在工作室三楼见到俞老师，他热情地领我们进茶室。众人落座，俞老师沏茶，豪横地拿出玉杯为我们分茶。

甚至都用不着寒暄，俞老师与我们很快都打开了话匣子，聊作品，聊行业，聊艺术……无所不谈。他声如洪钟，说话中气十足，不时爽朗一笑，颇有江湖气，此时，我心中的顾虑已经消散大半了。
在敞亮率直的话语间，俞老师随和、爽利的个性愈发显露出来。艺术，是坦露天性、表情达意的；艺术家，尤其是走到天花板位置的名家，基本都是至情至性之人，率性而天真。琢玉修身、玩玉养性，这正是玉文化的魅力所在。

虽是首次见面，但相谈甚欢，俞老师关于行业、文化与手艺的众多观点，我深感认同。比如，俞老师说，凡事要走在前面，做引领者，不做追随者；又比如，绝不对客户说假话，俄料就是俄料，籽料就是籽料，都对客户如实相告。又比如，作品即是脸面，复制别人和复制自己，都是有损脸面的事，每件作品都必须是独一无二的。

谈到兴头上，俞老师起身进了贮藏室，拿出他打算参加“子冈杯”的作品，一件高度40公分的素面瓶，器型简雅、线条流畅，朴拙之品格、坚稳之气韵入眼即入心。所谓心动，大抵如此。
令人惊叹的是，如此大件器物，玉质通体干净，质地温泽，白度也是令人赏心悦目的恰到好处。这么好的料子，如今通常都不会用来加工，因为做出来的作品价格往往低于原料，这就是所谓的倒挂现象。

何况，薄胎器皿的工艺复杂而精微，出胚、整形、雕花、掏膛、打磨……每一环节稍有差池，手一抖，就可能前功尽弃，材料和工时付诸流水。

俞老师说，他敢做，他要么不做，要做就要用好料做，把作品做出来，它就永远地存在了。美玉虽好，但唯经雕琢，方为重器。
俞老师的底气，来自于数十载的雕刻技艺的磨炼。他15岁就与玉雕结下不解之缘，在苦思与灵感迸发的设计中，在长久的刀与石的激越碰撞中，在深厚绵长的苏作玉雕传统的沁染中，他的技艺臻于炉火纯青，成就了他敢拿好玉动刀的魄力。

俞老师的底气，来自于他从未中断的“做活” 。他说自己是“艺匠” ，既是艺术家，又是工匠。年龄已逾五十的俞老师不顾颈椎和腰椎的痛楚，依然亲自操刀进行雕刻。玉雕偏偏对眼力考验极大，为了看清细节，他定制了一幅老花镜。他对所谓的“功成名就”不屑一顾，只知作为一名艺匠，绝不能停止在艺术上的开拓和探索。