李津|雅昌专稿｜李津不仅素了，也安静了( 三 ) |纸本设色|济公|水墨

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春之歌3230x53cm 纸本设色 2022

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春之歌5 230x53cm 纸本设色 2022
“我早些年喜欢肥厚的树叶，现在很自然的就画松树。 ”《春之歌5》在林间氤氲暗淡的山野小径上，站立的“高士” ，颇有些繁华落尽的落寞与孤寂，再或是缱绻深情后的怅惘。

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草木有情 1017×46cm 纸本设色 2022
相对于“春之歌”系列， “草木有情”系列等等的尺幅是非常小了，笔墨却尤为松弛，用笔爽利简括，往往是“以小见大”最见真性情。如《草木有情 10》两山间的半月，用笔稚拙，着墨疏淡，寥寥数笔，便画出“尤如莲花不住水,易如日月不住空”的禅意。

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时蔬系列 1 35×138cm 纸本设色 2022(手机观看可横放)

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时蔬系列 235×138cm 纸本设色2022(手机观看可横放)
日常&游历
天津张窝的青绿大萝卜，在李津的笔下青翠欲滴，根须恣意，与自己的长髯倒是有些相似。 “时蔬系列”中东倒西歪的青绿大萝卜、大白菜是北方冬季最常见的蔬菜，各个根茎饱满，叶片肥厚，亦如李津笔下生命力勃发的人物。 70年代的人还记得冬储大白菜、大萝卜，是段难以忘却的记忆。北方冬季全家老幼最惦记的日常，就是准备冬储大白菜、大萝卜。在大街上拦了进城菜农一车车的白菜萝卜，家家在有土地的地方挖坑，埋进吃一冬天的白菜萝卜......

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巴伐利亚故事系列 6 34×34cm 纸本设色 2016
李津在游历的旅程中也常常随手拈来。 “巴伐利亚故事”系列就是在餐厅用餐期间，随手画在餐巾纸上的作品。画中人物肥硕饱满，肉身脂肪喷薄欲出，异域风情尽显。与其他游历作品相互关照，形成艺术家生活艺术的一个生动的侧面。展厅内又准备了风格样式与展览气质对应的桌椅，方便翻阅画册和看作品、交流。

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站台中国李津个展展览现场

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“野老长歌”系列展览现场
结语
“站台中国一贯的风格是干净和单纯，还有一定的形式感。 ”李津觉得在这样的空间里才符合现在的心境。
当代水墨作品的展陈以及装裱与传统中国画的卷轴不同，从每个系列作品在空间的中展示节奏，到当代水墨作品似油画框架装裱的方式与作品所呈现的气息相合。
新展犹如新作，作品从工作室进入画廊，经过策展团队的空间布局;体现策展思路的作品安放;每件作品和整体空间光线的调配;每件作品精心的装裱设计;最终艺术家看到的是与工作室内所见不同的观看体验，李津说每每观看自己的新展，又会读出很多心得，而每次都无法预设。

李津|雅昌专稿｜李津 不仅素了，也安静了( 三 )

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