秦始皇陵|梅建军：秦始皇陵出土青铜水禽的制作工艺与文化联系( 二 ) |秦始皇陵|梅建军|青铜水禽|祭

其次，梅建军教授对青铜水禽的科学检测分析以及工艺特征中的细微现象进行了细致讲述。秦始皇陵青铜水禽出土后，在2003-2006年间中德保护专家共同合作，在陕西考古研究院开创性地对6具青铜水禽（3只鸿雁和3只天鹅）进行全面的检测分析和保护修复处理工作，初步揭示了其制作工艺的特征，早期对青铜水禽的科学研究工作成果可见于《秦始皇陵出土青铜水禽的保护和科技探索》（艾克曼，《秦始皇陵出土青铜水禽的保护和科技探索》，《让过去拥有未来：十五年德-中文物保护方法的发展与检验》，德国联邦教育与研究部， 2006年）。 2010年，陕西考古研究院与北京科技大学冶金与材料史研究所在早期研究成果基础之上对青铜水禽的制作技术展开进一步的研究，在这一项合作研究中，共计对5具天鹅、5具鸿雁、1具仙鹤、和10件碎片展开了分析检测研究，探究这些水禽的制作工艺特征。邵安定博士、郭菲硕士以及梅建军、杨军昌、陈坤龙、孙伟刚老师在这一阶段发表相关论文6篇、出版专著一部，围绕青铜水禽铸造工艺、合金工艺及矿料来源、表面彩绘工艺、水禽泥芯的科学分析等问题展开了全面细致的研究和讨论。梅教授揭示了青铜水禽的颈部隔档、芯撑、芯骨、铜片补缀、榫卯结构、彩绘颜料等6项重要工艺现象，在此基础上讨论补缀铜片工艺现象的中西比较研究、铜隔档使用一次浇筑而非流焊熔接工艺等新发现。其中最为精彩的讨论集中在青铜水禽与失蜡铸造工艺关联上，梅教授指出芯骨与芯撑的使用在希腊失蜡法铸造的青铜塑像中较为常见，个别水禽的内腔表面发现有流铜和使用毛刷的迹象，或许也可作为使用间接失蜡法铸造工艺的间接性证据。梅教授引用邵安定博士的研究，以间接失蜡工艺铸造过程中可能包括的12个步骤作为小结，并推测青铜水禽的制作流程为：制母模-制母范-制蜡模-设置芯撑-制作泥芯-芯骨、底部支撑-修整蜡模-设置浇注系统-制作外范-烘烤出蜡-浇铸成型-铸后加工、打磨。

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X射线下青铜水禽的颈部隔档
最后，梅建军教授在宏观图景中剖析青铜水禽所反映的公元前一千纪中西文化联系，指出这一研究对认识早期文明发展有重大意义。他首先提出三个问题：中国的失蜡法铸造工艺最早出现于何时？是否还有其它的考古证据显示在公元前第三世纪秦帝国受到了西来文化的影响？公元前第一千纪中国跟欧亚草原之间的文化互动是怎样一种格局？根据考古发现的块状铸造陶范来看，组合块范工艺是商周以来中国主流的青铜铸造工艺，但有些学者认为早在春秋时期失蜡法已经被工匠掌握（华觉明， 1983；周卫荣， 2007），梅教授介绍了学者彭鹏的观点，他认为“中国古代的铸工虽然已经掌握了失蜡铸造工艺，但他们选择不使用这一工艺来制作青铜礼容器；那种认为失蜡工艺是唯一正确铸造青铜器的观点是值得批驳的”（彭鹏， 2020）。梅教授认为秦始皇陵还有其他一些考古发现，也揭示了早期中国与西方文化之间深远的相互影响：例如秦始皇陵出土具有逼真的肌肉骨骼结构的写实性人俑（Lukas Nicke ， 2013）、以及泥芯内部的瓦片（杨欢， 2019）、铜车上的装饰图案（Raphael Wong ， 2020）、高台建筑与槽型板瓦（段清波， 2015）等等，显著的相似性表明中西之间的接触与区域之间的文化联系，支持秦始皇陵青铜水禽采用失蜡法铸造工艺的见解。此外，关于串珠、金器与铁器的研究也提供了新的证据，梅教授引用罗森老师的观点（Jessica Rawson ， 2018），认为南西伯利亚和甘肃等地出土的金铁复合器物反映了欧亚草原与古代中国密切的文化联系，以及西来文化影响在秦始皇创建秦帝国的进程中所可能发挥的重要作用等等。随后，梅教授和与谈教授们就邵安定博士提出的青铜水禽制作工匠来源问题展开讨论，梅教授介绍青铜水禽在铸造工艺上明显存在西方青铜工艺特征这一现象的形成，存在三种可能性：第一种可能性是青铜水禽为西方舶来品，即在西方制作后，将成品直接运到秦国；第二种可能性是由西方工匠在秦国境内制作，或在西方工匠的帮助和指导下，由秦国工匠制作而成；第三种可能是秦国工匠在西方学习并掌握了大型青铜雕像的铸造技术后，在秦国制作而成。据青铜水禽基体的铅同位素即微量元素分析显示：其矿料来源与早期秦文化铜器的矿料相同或相近，因此青铜水禽多半应该是在本地制作的，青铜水禽的铸造工艺即便是失蜡工艺，但在芯撑和芯骨的材料选择上似乎还不同于西方，显示出本地化的一些特征，所以第二种推断的可能性更大。梅建军教授也表示关于秦始皇陵青铜水禽的认识仍是初步的，还有很多有待深入研究和解答的问题。