白石再见|白石再见吴震寰学术研究主题作品集出版小团圆|蓦然回首|光明日报|冯

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出品：道邦艺术馆
著者：吴震寰
主编：颐堂
时间：2021年8月

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白石再见
——关于掀开又放下的一场对话
时间：2021年8月
地点：北京吴家小院
对话：吴震寰颐堂

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导语:应道邦艺术馆邀约，吴震寰先生近期完成了一批白石老人题材的作品，这批作品结集出版，名为《白石再见》，就这个出版主题与吴先生进行了一场对话交流。对话见我、见他、见天地、见众生，值得一读。

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颐堂：谈谈您近期围绕《白石再见》书画主题的一些看法。
吴震寰：前段时间我去了山东诸城道邦艺术馆，颐堂兄约作“白石再见”的主题创作和研究。首先，白石老人在近现代美术史上具有很大的地位和贡献。我从原始艺术，就是那些岩壁上的画到春秋战国、汉、唐、宋、元、明`清一路往下走，直到齐白石、黄宾虹、包括傅抱石、潘天寿，这些艺术家我都反反复复读画、读帖学习，临摹他们的作品，一遍两遍十遍的都有。我能从中找到他们的书画行迹。白石先生也是我二三十年前学过的。颐堂兄提出这个事我一开始不感兴趣，后来我想想还是蛮有意思的。回到我年轻年幼无知的时候，白石老人是我尊重的前辈，也是让我受益过的人，在此表达我的敬意。从我现在的角度讲呢，我也可能从我个人角度发现很多问题。今晚我们二人刚刚喝酒回来，喝的还挺多的，所以我们基本是酒鬼，有点胡言乱语，大家不要见怪我们哈，在北京有句话叫酒话不算话啊，说对了你们就算是，说的不对的就当没说过哈……哈哈。

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长相好 34cm×68cm

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荷花蜻蜓 17cm×68cm
颐堂：谈谈您眼中白石老人的艺术成就。
吴震寰：传统艺术成就一般是放在艺术史或者至少放到一个时代来看的，我个人为了表达对白石老人的敬意，我还是放到艺术史的角度来考虑了。艺术史真正的大师，讲的是高度和深度，这个是中国最典型的一面。中国艺术不是像现在很多人说的探索与创新(这个肯定是有一点的啊，但不是最主要的部分，甚至可以忽略不计)。白石老人的创造在哪里呢？有足够高足够深，然后做回你自己，你自然就会区别于历代的所有伟大的大师和伟大的作品，这是中国非常典型的一种思辨方式，成就自己和成就艺术史的一个方向。它跟西方的创造性是不一样的，西方他会有一个先后的顺序。从这个角度来看，齐白石曾经贡献了什么吗？比如说画法，比如说题材等等。最早展子虔的《游春图》开唐代金碧山水之先河。唐王维首倡南派山水，成就了文人水墨，北宋郭熙率先提出了山水画的取景构图法则——三远法，即高远、深远和平远。宋范宽《溪山行旅图》，他在天、地、人三者合一的那个点上做到了极致，北方山水画的雄浑、大气象等等。所以就在艺术史上有重重的一笔。再比如石恪的《二祖调心图》、梁楷的《泼墨仙人图》，他们把大写意、泼墨做到了极致，八大山人把出佛入道的白眼朝天包括社会批判等做到极致，在艺术史上是有地位的，是一等的大师。又有元赵孟、明董其昌等，理论、创作并重，两者都领风骚，也是了不起的大家。我们要谈艺术史必须从这个角度谈。