陈雷激|《民乐与世界》对话·陈雷激｜我和古琴都没那么严肃( 二 ) |古琴|民乐与世界|龚一

我们之前和一些新疆的孩子有联合演出，他们都是招收进来才开始学音乐的，才学了一两年。我们的孩子都是傻傻地练，眼睛里是没有光的，新疆那些孩子每个人眼睛里都冒着光，那才是真的搞音乐的。
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艺术的教育，需要最终让一个人能够：懂得欣赏美好事物，明白自由的含义，拥有通达的感知能力，内心时时平和快乐。希望能够通过我们的努力，让年轻人不再“音盲” 。
”
——陈雷激
1989年大学毕业后，陈雷激动身前往法国。也是在这个时期，他开始登台演出，多次与西方交响乐团合作古琴协奏曲，例如作曲家罗忠镕先生的古琴协奏（曲）《琴韵》、陈其钢先生的《静音协奏曲》等作品。他还出版了十多张古琴专辑，其中由法国国家广播电台出版的《梅庵琴谱――陈雷激古琴独奏专辑》，在2005年法国Charles Cros基金会评选中，获得了“世界音乐最佳演奏唱片奖。 ”
陈雷激：当时有出国的风气，我身边所有同学都出国了，所以我就特别想到国外看看。
我的一个性格特点是把一件事弄完以后，我就没兴趣了。其实每个人的性格还是很不一样的，它决定了一个人会怎样生活，性格决定一切。
但在这时，陈雷激的生活重心是学习指挥，他也以为自己会在指挥的道路上一路走下去。弹奏古琴对他来说，只是一种赖以谋生的方式。
陈雷激：我一般是演出前把琴盒打开，演完就关上，也不怎么练，但我发现每次弹的时候都有进步。
田川：为什么呀？
陈雷激：当你技术过关后，其实就是靠自己想象了。主要是因为音乐不太一样，古琴的音乐归纳一下就是描写山水的，风景的。它的音乐形象或音乐内涵比较单一，也就一个《广陵散》不一样。西方音乐很多伟大的作品都是在描写人性，思想，追求，在哲学方面的深度更高一点。
疫情期间被隔离过的人，出来的第一天就是想这辈子千万不要犯罪然后被关到监狱里，你因此就发现自由的魅力了，没被关过的人是体会不到自由的魅力的。也就是说古琴音乐或中国音乐的很多东西是非常自由的，但如果你没有经历过西方严谨东西的束缚，就享受不了自由的魅力。
我以前一直觉得自己不会再进步了，但我现在觉得也许以后还会有进步，但不要刻意去追求它，我的进步都是在自然中完成的。

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△陈雷激在法国表演古琴
我们对古琴的态度，束缚了我们
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我对演奏的要求不高，只要安静，但是安静很难。你会听到这个城市的各种声音，人声，车声......因为我们现在已经不习惯安静了。当你听古琴时，你会发现我们生存的环境有多么嘈杂。
”
——陈雷激
陈雷激：音乐是要吸引人的注意力的，一个好的音乐家和一个不好的音乐家，上台后演奏完三个音，观众就会决定是跟着你走，还是把你作为背景乐听听。
第一个音随便怎么弹都行，第二个音出来后与第一个音产生了关系，它们是怎样的关系都是成立的，只有第三个音决定了这个关系是否正确，假如正确，观众就会被它吸引住。好的音乐家都会明白这个道理，他的每一个音都是紧紧相扣的。
2008年在北京奥运会开幕式上，陈雷激进行了古琴独奏，陈雷激这个名字以古琴演奏家的身份为人们所熟知，而在这时，他已经取得了指挥专业的硕士学位，并在中国音乐学院附中担任指挥老师。