书法|陈海良:书法的门槛很低,你为何却见不到光明的路?( 二 )
因为生活中的书写 , 比如书信等 , 当一个作者给自己亲人写信时 , 是不会注重这一笔是“二王” , 那一笔要像“苏轼” , 这一笔又是“颜真卿” , 而是只注重文意 , 并尽快把事情讲述完毕 。 应该说这是书写的流美与文采相得益彰 , 书家的逸气也随行其间 。
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可是 , 文字的约束、笔法的生疏、心性的虚假 , 自然书写的真实就大打折扣 , 也谈不上自由 。 无奈之举的集字 , 只是搔首弄姿、粉墨登场 。 表面、装饰、精致是掩饰内心的巧妙手段 , 无论怎样仿制 , 都不够真实 。 书法应该与文学、历史、伦理以及社会的方方面面相关联 , 并个性化地得以综合体现 。 书法不是以趣求趣、因技求技 , 而是作者以心灵的真实不经意间的一种自由表达 。
中国艺术的最高境界是自然 。 丢掉了自然就丢失了书写的本真 , 也没有了心性的自由 , 也就无从谈什么创造了 。 每次书写总是在伪饰中战战兢兢完成 , 生怕别人说“不行” , 而技术超凡正是堵人口舌的最有效方式 。 如此 , 内心的憋屈难以享受书写的自由 , 满脑子的程式化字形 , 被绑定的笔法 , 固化的风格 , 显然难以与现实生活相适应 。
【书法|陈海良:书法的门槛很低,你为何却见不到光明的路?】远离了生活的书写 , 也就没有了自我想象的空间 , 没有了时间感、地域感、历史感 。 这样的书写正是导致风格几年不变、十年不变的主要因素 。 技术化的泛滥导致书法形式化 , 不仅是书写的通病 , 也是当今书法教育的弊病 。 这是当今书法从传统书写中剥离后导致的主要倾向 , 而还原汉字书写的真实性才是今后书法走向正常的重要环节 , 只有在此基础上的艺术化处理才有意义 , 才能通达并自由的挥洒性情 , 表现真我 , 才更接近于书之“道” 。
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