散文|《千页书》：纸书的怀旧或回春？( 二 ) 意境|散文|人们|怀旧|读者|文字

同样是在2009年，美国普林斯顿大学教授、哈佛大学图书馆馆长罗伯特·达恩顿出版了《阅读的未来》。达恩顿在书中说，一种媒介不会取代另一种媒介，至少短期来看是这样的。古登堡的发明出现很长时间后，手抄本的发行仍然活跃，报纸没有将印刷书赶出历史舞台，收音机未曾取代报纸，电视机与收音机并存，互联网也不能让受众摒弃电视机。
编辑守护文字的纯洁
在电脑尚未像今天这么发达的上个世纪八十年代，自称是麦克卢汉学生的里尔·波兹曼却写出了与麦克卢汉较劲的“媒介批评三部曲”：《童年的消逝》、《娱乐至死》和《技术垄断》。
波兹曼一直拒绝电脑和电视，他在1982年写的《童年的消逝》中抱怨，在电视时代，能读能写不再是成人的标志了，因为人们用图像直接进行交流，编码和解码的过程被免除了，文字带来的概念抽象能力和逻辑推理能力就退化了。
文字的使用，不仅会让信息产生结构性，同时会让政治产生结构性。因为掌握文字的门槛比较高，就产生了知识精英阶层。少数人写，多数人看。谁控制了文字，谁就拥有了权力。
【散文|《千页书》：纸书的怀旧或回春？】印刷作品的一大特征是有更多的使用情境——只要有光，就能阅读；而电子阅读则需要电源和网络。我们不妨想象，在河南水灾、汶川地震时，电停了，网断了，在手持电子设备和电脑没电了的日子里，我们难道就要枯坐一隅杀时间吗？这时如果有书在手，会不会让灾难的焦躁得到一些安抚？
印刷作品的另一特征是有编辑守护文字的纯洁。当看到那些错漏百出的自媒体文章时，我们就开始怀念编辑了。
考虑到出版成本问题，纸质书要尽可能地“瘦身” 。然而在纸书越来越需要苗条的当下，《千页书》却以“丰满”的姿态出现并吸引读者的目光，这是纸书的怀旧，还是纸书的回春？

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