孔雀|《大美为真》中国当代书画名家学术邀请展—卓素铭( 二 ) 美术|画家|李苦禅|素描|书画

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卓素铭相当突出的，是他的画路甚广，举凡山水云烟、花竹虫魚、飞禽走兽，均是他喜爱的题材。而且无论哪一样，都是笔墨所到，落笔而成，因而形似之、神传之，达致以形写神、形神兼备的甚佳表现。这并非通常一般只能专于某一题材，而其余皆浅尝辄止、或泛泛而能者所容易企及。

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卓素铭的山水画，以生长于潮汕而对家乡的山山水水怀有与生俱来的亲切感和热爱之故，他描绘过这里的无数美景，那些流淌在地域性旖旎风光中的诗情画意，令人印象深刻。然而祖国到处的大好河山，卓素铭也有着力图有所表现的强烈愿望。因而，尤其是近些年来，卓素铭几乎每年都有数月的时间，用在”行万里路”的釆风写生上。他登黄山、攀华岳、上五台、赴太行，跨长江、过黄河，从广袤大地名山胜景的饱览饫游中，拓充了自己的胸襟，陶铸了自己的画格，于是山水画在他的画笔下，千岩万壑与流云烟岚相摩荡，所呈现的雄奇、峻拔、绝险、壮阔，又是另一番大境界的气象。

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各种丛芳嘉卉，卓素铬的挥写也无不心手相应，而具娟妍之姿、秀美之致，春光秋色，生气滿纸。卓素铭曾与我谈及中国画传统题材的四君子。他说，画梅兰菊竹，其实是一个画家的基夲功所在，基夲功不过关，任何别的对象的表现力度，笔墨将有所不逮。因此，迄今梅兰竹菊四君子题材仍是他经常性的功课，未尝稍懈。而观卓素铭所写之梅花，铁干虬枝，千花万蕊；所写之兰花，叶势飘举，花蕊吐舒；所写之墨竹，叶刃交错，清节劲挺；所写之菊花，花叶映发，淡韵雅逸。这些出手老到的笔墨功夫，确实可以看出在卓素铭宽泛的题材描绘中，都有着极为自然而然地转化和融入，因而骨法用笔与墨韵的生成，处处有所体现。

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飞禽走兽在卓素铭的画笔下，它们也总是活灵活现地跃然于纸上。由于造型基础扎实，卓素铭从不回避此类题材需要以形似为前提的表现难度。在长期的创作实践中，他摸索到了一套大写意与小写意相结合的笔法技巧。对于飞禽走兽的躯体形态，作为落笔的大处，他往往釆用大写意的笔法，但决不狂悖，以至于过度夸张变形，脱略形似；羽毛、趾爪、眼睛等，属于小处，他则常用小写意的笔法，细致勾描刻划，相对強调了肖真性的成分。这两种笔法浑成一体的处理方式，恰到好处地形成了卓素铭动物画的艺术特色。

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卓素铭的动物画，常能透示出某种内涵。例如他画苍鹰，即令不画它搏击长空的雄姿，而只画它蹲踞在古松上，那欲展开而尚未展开的翅膀，分明隐匿着将要扶摇直上的动势，而予人以心存万里的力量感和气概。画有所企图的狐狸，眼睛溜转着的是狡黠和疑虑，不由得让人哑然失笑。画小熊，则有着憨态可掬的单纯和天真。卓素铭尤以画虎和孔雀擅名。

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他画老虎，有别于他人的一点，在于他的拟人化表现。互相扑打嬉闹的虎崽，在他的画笔下是被当成顽皮的儿童来画的，让人联想到幼儿园里天真活泼的小朋友，而对生活充滿欣赏的心情。他画母虎与虎崽在一起，母虎听任依恋在自己身边的虎崽尽情淘气着，而慈颜可掬，画面散发出的是母爱的光辉。他画从古树老林中走出来的老虎，步武凛然，则仿佛是武侠小说中孤胆英雄的现身。他画孔雀，虽未必明显地拟人化，但孔雀华丽高贵的仪釆，气度不凡，也旨趣遥深。