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《有阳光的下午》 ， 180X130cm ， 布面油画 2021
从光线光源的角度来看 ， 在《扮演个绅士》（2018）中也没有特别突出光源问题 ， 但是之后的《背后的阴谋》（2020）则开始有了对光源的表达 ， 尤其到了《皇后的姑娘》（2021）等一系列作品中 ， 光影效果越来越明显地提示了光源的问题 。 和背景变化的效果类似 ， 光源变化也凸显了作为物象的鹤的形象的存在性 ， 也就是凸显了鹤的实在性 。 这样一来 ， 鹤就不再是被观看的被动物象或者说一个符号性的生物存在 ， 正如我们在越来越多的鹤的形象, 尤其是2021年的《伪装者》《我相信一定会好起来》里面所看到的那样 ， 鹤逐渐地成为了一个动态的生物性的存在 。

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《我相信一定会好起来》 ， 180X130cm布面油画 2021年
世界由重叠的表面、档案或积层构成 。 世界亦即知识 。 积层却横穿于中心裂缝之间 ， 这条中心裂缝把可视画面分散到一边 ， 把声音曲线分散到另一边：每一积层上的可述者与可见者是两种不可消除的知识形式 ， 光线和语言是两种巨大的外在性环境 。
无论是增加更多的生命体向度从而形成了新的主体空间 ， 还是增加可以被符号识别的形态 ， 都是作为向度的生成的不尽延展——对不同的空间维度进行问询；同时 ， 对背景和物象关系的思考和凸显物象的实在性 ， 则是在不断尝试物象的生命化表达 。
空间与生命是艺术表达的无穷诉求 ， 这种思考求索在曹卫国几年以来的创作中不断延续着 ， 使得他的作品逐渐摆脱了静态的空间思考和被动的物象表达 ， 走向了动态化的整体和内在性维度的增长 。 由此 ， 富有生命力的血肉世界才得以在光影色彩的空间中诞生和成长 。
（作者系西南民族大学艺术学院副教授 ， 中国文艺评论家协会会员 ， 本次展览学术主持）
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