六、写意积累性
西方绘画以写实见长 ， 中国画则以写意为精 。 西画画的是阳光 ， 对色彩的变化刻画严谨 ， 是科学的量化 。 中国画画的是月亮 ， 全凭想象和意境来表现 ， 是哲学的辩证 。 意是无形的 ， 是形而上的 。 石涛的“不似之似”、齐白石的“妙在似与不似之间”都说明了这一点 。 杨晓阳在国家画院2010大写意国画邀请展上也阐述了写意的重要性 。 他说 ， 中华民族是一个“写意”的民族 ， 中国的文化艺术无不经过从写实到写心的升华历程 ， 写意是中国人与生俱来的本能 ， 中国人的思维特征就是“意”的思维 。 中国画创作发展历久不衰的生命历程 ， 是由其潜在的“写意”内核所推动和发展 ， 并沿着自己的逻辑渐行发展开而至波澜壮阔 ， 并与世界其他民族的绘画之间的审美意趣拉开了距离 。 中国传统绘画中的大家往往要经过长期的磨练 ， 近似于长途赛跑 ， 跑到终点并非易事 ， 跑到前几名更难 。 这是因为中国画所需学养、阅历和技巧要靠长年的日积月累 ， 绝无可能一蹴而就 。
综上所述 ， 中国画的发展与创新永远离不开中国画特有的形式语言 。 在中国画里要讲中国话 ， 画中国画就要有中国性 。
2010年10 月6 日
【腾模-186-2009-240cm×120cm】《卫士-1》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2009-90cm×90cm】《卫士-2》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2009-350cm×90cm】《雪山卫士》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2010】《藏獒》纸本水墨画作品（10幅作品被中国藏獒协会选作国礼赠送给法国世界犬业联盟）

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【腾模-186-2010-180cm×96cm】《写意藏獒-天狗》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2010-180cm×180cm】《吉祥高原-2》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2010-120cm×67cm】《长啸一声震天地》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2010-240cm×120cm】《中华神犬》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2011-180cm×96cm】《工笔藏獒-白獒》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2011-180cm×96cm】《工笔藏獒-黑獒》纸本水墨画作品

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【腾模-186-2011-2000cm×200cm】《东方战神》纸本水墨画作品（2011年根据成吉思汗率领藏獒军团征战欧亚创作 ， 参加第七届中国藏獒展览会内蒙古·乌海巡回展）

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【腾模-186-2012-180cm×96cm】《工笔藏獒-铁包金》纸本水墨画作品

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