团字的草书怎么写( 三 )


要使静止的字活起来,就必须讲“势” 。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止 。
这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之— 。唐张怀瓘在《书断》中说得很透彻:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断 。”
此言用于小草是最适当的 。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯 。
一字如此 。一行也如此 。
要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散 。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋[7] 承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美 。
清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小、长短、欹正,随笔所至,自然贯注成一片段 。”所以气势还需从用笔的精熟中来 。
若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来 。笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的 。
正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想象、思游云天 。黄庭坚《李白忆旧游诗卷》(2张) (二)错综变化 草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之 。
如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的 。细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果 。
形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止 。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之,真之结构疏而大草之结构密 。”
以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸引人的视线 。(三)虚实相生 草书章法理应“虚实相生” 。
“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处 。老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。
邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出 。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间 。
所以刘熙载说:“古人草书,空白少而神远,空白多而神密 。”空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果 。
字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格 。怀素、徐渭的草书最为典型 。
虚与实是相互对立的矛盾体,对任何一方的失控,就会使矛盾突出 。太虚则疏,太实则闷 。