贺双卿|贺双卿与李清照的巅峰对决，她连用22个叠字，超越了《声声慢》 |贺双卿|李清照|声声慢|诗经

文无第一，武无第二，一般来说，文学作品是很难进行高下的比较的，但当出现同样的题材，或同样的艺术手法时，就难免会被放在一起进行比较。
在古诗词中，使用叠字是一种难度极高的艺术手法，如果使用不当，读起来就会有一种重复拖沓的感觉，像和个得了口吃的人在说话。所以古代诗人在使用叠字时，大多只是偶作点缀，很少人刻意大量使用叠字的，而刻意使用叠字的诗词，又很少能成为经典。
在刻意使用叠字的诗词中，最为经典的莫过于李清照的《声声慢》，这首词在叠字的使用上，颇有傲视群雄之感，然而清初有位才女叫贺双卿，她在一首词中连用了22个叠词，却毫无刻意之感，单论叠字的使用，可以说已经超越了李清照的《声声慢》。
我们先从李清照之前说起。
叠字在《诗经》《楚辞》中已经出现，不过到了《古诗十九首》中，才成为一种独特的修辞手法。宋严羽《沧浪诗话·诗评》：“《十九首》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉粧，纤纤出素手。 ’一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论之也。 ”
此后历代诗人都开始使用这首修辞手法，但名篇经典并不多见。

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唐代的诗僧寒山，有一首《杳杳寒山道》，可算是叠字诗中的经典。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
【贺双卿|贺双卿与李清照的巅峰对决，她连用22个叠字，超越了《声声慢》】淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗每句开头都用叠字，却毫无刻意做作之感，是叠字诗中不可多得的佳作。
不过，真正走上叠字诗词顶峰的，是千古第一才女李清照，她的《声声慢》一出，所有想在叠字诗词这一领域一争高下的诗人，都不得不低头拜服。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
我们且看看看古人对李清照的膜拜之情。宋人张端义说：“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。 ”清人陆蓥说：“二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。 ”其它如“千古绝唱”、“匪夷所思”等评语屡见不鲜。
李清照在这首词中，开篇三句14字，全用叠字，这样的高端操作真是前无古人，后无来者，更难得的是，它与全诗是浑然一体的，它不是故意炫技，而是非如此不可，叠字重复的节奏是最适合用来表现人生的彷徨感的。当我们一读这14个叠字，它便将我们带入了人生无尽的彷徨与凄凉之中，让我们以最快的速度进入全词所营造的氛围与意境之中。
在词的最后，又有点点滴滴四个叠字，照应并强化开篇叠字所形成的节奏，让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中。

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后代的诗人词人，大概看到如此杰作，竟出一妇人之手，颇不服气，于是写叠字诗词的多了起来，但却渐渐脱离了文学的本质，变成了一种文字游戏。