贺双卿|贺双卿与李清照的巅峰对决，她连用22个叠字，超越了《声声慢》( 二 ) |贺双卿|李清照|声声慢|诗经

元代的散曲作家乔吉，写有一首《天净沙·即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲全用叠字，却矫揉造作，低俗不堪，这样的叠字诗词，已经走火入魔。
真正能与李清照一战的，却又是一位才女贺双卿。
贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女，她因为家近私塾，舅舅又是教书先生，耳濡目染之下，识了字，读了些书，甚至学会了写诗填词，然而，作为一个农家出身的女子，才华并不能改变她的命运，她嫁给了一位目不识丁的佃农，过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活。在夫家那边，唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情，经常帮她干活，生病的时候，还会来照顾她。可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。
凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
李清照的《声声慢》，虽是无可否认的千古名篇，便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾，而贺双卿的这首词，叠字贯穿全篇，多达22处。

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贺双卿的叠字使用，同样不是为了炫技，叠字重复的语气，让人仿佛感受到层层累加的痛苦。贺双卿在贯穿全篇的叠字中，又加入了一些细微的变化：一是作用相反对立的词， “有无明灭”、“夜夜朝朝”；二是词语颠倒使用， “断魂魂断”、“见谁谁见” 。这两种方式又形成了一种回环的语感。层层累积又不断回环的痛苦，将人带入一种绝望的命运之中。
读贺双卿这首词，我们仿佛能从中读出哽咽的声音，她已经将叠字修辞运用到了极致，单论叠字的使用，我觉得贺双卿已经超越了李清照。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长?善舞，谁谓今人不逮古人。 ”“ 其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安（李清照）见之，亦当避席。 ”
很可惜，贺双卿二十几岁，便在悲苦的生活中死去，倘若她能读更多的书，拥有更多的时间，那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女。