青年|三入戛纳，这奇迹他究竟如何做到？( 三 ) 什么|魏书钧|录音|公司|片子

魏书钧：我最早是高三，用DV ，想拍一个玩说唱的一个高考生的故事，但是没有剧本，我们就大概想了想，然后拍了两三天就结束了，也没拍完，因为太麻烦了。
后来我记得高三那年班里要做一个视频，大致内容就是冬天快到了，几个月之后就要高考了，大家在寒窗苦读、要度过这段艰辛的岁月，然后拍了点大家的照片、视频什么的，用会声会影剪成一个video ，这是最早的时间。
09年上大学之后，赶上单反相机可以拍视频的时候，感觉大家都可以拿起机器去拍。我最开始就拍歌曲的MV ，然后我们学校晚会一个嘉宾出场不都有一个出场VCR嘛？就是拍那些东西。真正拍短片是重新回到学校读研才开始。

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沙丹：大家现在都知道魏书钧第一部入围戛纳的作品是短片《延边少年》，其实在此之前魏书钧已经拍过一部长片， 25岁就进入釜山国际电影节。电影的名字就跟咱们现在大量的文艺片一样，听这名儿你都不知道这电影是什么（笑），叫《浮世千》，这名字是什么意思？
魏书钧：这个是片方找了一个大师算的，取自一句话叫“迎浮世千重变” 。之前不叫这个名字，叫《哈雷哈雷》。那时候我能决定的事情太有限了，包括演员、剧本，基本上没什么能决定的嘛。我觉得作为一个新导演也很正常，能拍就不错了。
据说《无间道》就是大师起的名，我也不知道真的假的。那是第一次做导演，确实也有诸多问题，但那是一次对我来说很重要的创作，虽然结果没有那么理想，但我觉得经验其实挺多的。
如果看过《野马分鬃》，你会发现其实有一部分经验在这个影片里就有体现的。

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2016年魏书钧在《浮世千》拍摄现场
沙丹：你还能回忆起第一次坐在导演的板凳上、第一天拍戏时候的感觉吗？
魏书钧：还不是那一次，是更早之前的一次，在陕西拍宣传片，是一个很小的剧组，就十几个人，但是我们找了很多社会上的灯光师，那是我觉得第一次感受到做导演是什么样。
虽然是宣传片，我记得当时很逗的是，我在现场不知道坐哪儿，也没有椅子，有个监视器就放地上，我蹲了一会儿就挺累的，然后我就站起来活动一下，问那个老师：“能不能找人搬个凳子？”然后这个时候就有个灯光师听见了，说：“哎来给导演搬个凳子!”然后就特别快特别夸张。
然后晚上饿的时候， “我来给导演煮个泡面！”这感觉有点奇怪、荒诞，也挺惶恐的，但是我感觉就是你突然间被环绕了，然后被很声势浩大地对待，就已经有点不自在了。
沙丹：之前你拍的片比较小、甚至有些电影不是那么成功，但最后还是能够不断激发自己继续拍下去。很多人拍完第一部电影之后，后边第二部是最难的，因为这时候需要去重新调整自己的心理，甚至自我怀疑对这个行业到底是一种热情还是一种盲目？
你自己非常地坚定地进入到这一行业，你认为你对电影的这种感觉、勇气和力量最多是来自于什么地方？
魏书钧：我觉得几个方面原因，一方面我真的还挺喜欢这个事儿，喜欢看电影，是影迷。
另一方面我也觉得我的性格不太适合别的工作，我也觉得做不好。比如说我开过公司，然后也去谈过客户什么的，基本上我去这事儿就黄了，我觉得我可以跟人交流，但是总是无法达成一个商业的deal 。