青年|三入戛纳，这奇迹他究竟如何做到？( 八 ) 什么|魏书钧|录音|公司|片子

但并不是能倒过来说，因为这样，我要为电影节拍电影，那你具体为哪一位拍电影呢？因为看电影的感受是主观的，你无法说一部电影去了电影节就一定是好片子，一部电影没去它就有问题。我觉得不存在这个，它是很主观的一种考验。
所以我觉得还是对照自己内心吧，你的真实感受是这样的，这个还是比较重要的。如果自己没感觉的话，那我觉得给别人看也会有问题。
沙丹：我们聊聊电影拍摄背后的故事、遇到的困难、怎么去解决的，你拍《野马分鬃》这部长片跟之前拍短片的过程当然有很大区别，而且是在内蒙古、北京多地拍摄，那当初是怎么进行调度和准备？
同时，《野马分鬃》是一部关于电影的电影，也就是“元电影” ，这也是电影研究很关注的一个话题，你们那年平遥电影节就有宋方的《平静》、杨平道的《裂流》等等好多，今年还有陈翠梅的《野蛮人入侵》。
好像年轻的好导演都非常喜欢拍关于电影的电影，你的《永安镇故事集》也跟电影有关，为什么会想到这种方式？是怎么去设计的？这跟你的喜好或许有关系？

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魏书钧：《野马分鬃》这个剧本其实最初来源于我的大学生活，我买了一辆吉普车，每天就打算开着车到处闲晃，那个时候车的状况很差，还要干活儿去赚钱修这个车。
然后想到拍摄它是已经毕业两三年了，跟一个朋友聊天，他特别喜欢摩托车，就想着怎么骑着摩托车怎么退学等等怎么样，然后我就想到我也有一个跟车有关系的故事，所以我就想把它做成剧本。
但我2015年没有完全马上去写，就一直在想着这事儿。等到2017年年初就开始写这个剧本，但有时候我觉得太主观的视角我不好判断，所以我找了一个联合编剧高临阳，来跟我一块儿去理解、解剖这个东西，去掉一些觉得可能意义不大的东西，然后也加了一些，包括临阳自己的故事，所以对我来说它是一个集体的回忆，是那么一段时光。
其实我们做剧本的时候就很清楚这个角色已经不是我了，我来找周游演的，他是一个新的角色，只不过那种感受我曾经经历过，然后我再回看他，希望把它再现出来，就是这样一个过程。
2018年筹备了一次， 2019年又筹备了一次， 2019年6月份开的机，我们拍摄了45天，大部分在北京，然后在内蒙完成，片长120分钟。

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“元电影”这个词儿我是到平遥才学会的，因为我看好多评论都会有，我就问别人什么叫元电影？他说讲电影的电影就是元电影。其实当时没想讲电影，但是这个片子对于我来说，我觉得可能是我学习的一个阶段性的表达，渗透了我很多方面对于电影、拍电影的理解。
它不一定有一个1：1的参照某一个角色就是某一个人，但我们总能感受到一些共性，在这个人物身上，或多或少都经历过或者听到过。所以我觉得他作为一个学生，学录音的，这作为一个背景出现的时候是合理的。
说到元电影的部分，我觉得是我们对电影的理解渗透到这些拍摄现场的表达上去。有很多电影拍摄现场的状况，那么你是一个严肃的环境还是一个不严肃的、他们的问题出在哪里、他们的荒诞在哪里，以及这些导演、摄影师所说的话是来自哪，我觉得是这些东西构成这个电影是一个元电影。
我觉得对这个感兴趣也很正常，因为我的生活经历里面对它很熟悉，这里面的素材拿过来就可以用，也很清楚各个职位在各个片场的情况下，大家会发生什么样的状况。