空间|新的蒙克博物馆开放在即：垂直建成，“呐喊”仍然( 二 ) 人世|空间|建筑事务所|象征意

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《病中的女孩I》 1896年石版画 43.2×57.1cm
30岁后，蒙克相继在欧洲各地举办个人展览会，在国际上收获了名声。这一时期的蒙克每年夏天都会回到可以俯瞰奥斯陆峡湾的故乡避暑。在他的作品中，故乡挪威夏季短暂的白昼、森林、倒影着月光柱影的海面，都被象征化为原始景象而反复出现。在《夏夜、人鱼》中，无声荡漾的波浪、弯曲的海岸线、海边的礁石，每个景观笔触所及，无不渗透出画中深陷回忆的人物内心的孤独感。
蒙克后辗转于欧洲各地，曾长期受困于糟糕的经济、健康及精神状况，晚年在克里斯蒂安尼亚（奥斯陆）的艾克利安家1944年1月23日去世，为奥斯陆留下近3万件的艺术遗产。
然而在前期，奥斯陆政府一直未能有一个合适的地方存放展示这些瑰宝，使其在狭小的老Toyen博物馆里沉寂了六七十年。

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于 1962 年开幕的Toyen蒙克博物馆
起初奥斯陆政府想通过扩建Toyen或在其旁边加盖新的构筑物来存放作品，但都因种种原因被搁置。直到2008年，才确定选址建造以蒙克命名的博物馆。

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蒙克博物馆设计方案

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蒙克博物馆外部实景
这座博物馆耗资 2.5 亿欧元（约 20 亿人民币），拥有着独特坡顶的建筑物让其一跃成为奥斯陆靓丽的城际线。据相关建筑网站介绍，该项目旨在为人们提供一个在更加广阔的公共空间中感受艺术的平台。底层的裙楼增强了建筑的城市属性，成为社交聚会的场所。大堂成为公共空间的延伸，以开放的姿态邀请每个人进入，将博物馆转变为人们日常光临的公共设施。设计中尤其关注博物馆中的附属公共功能，例如：举办音乐会、讲座或着儿童工坊等，旨在以这些公共活动吸引大众将博物馆纳入日常生活的一环。博物馆采用了高层建筑形式，主要功能空间以竖向的方式组织在一起。这种设置的优势在于空间流线清晰、导向性明显，同时在最大程度上保证了空间的灵活性以容纳与适应不同的功能。垂直上升的公共交通流线串联起用于休闲、商业和文化活动的主大厅、顶层的露台、天文台以及顶层餐厅，更主要的是引导游客们一步步探索博物馆中爱德华·蒙克的作品，以及奥斯陆市不同时期的历史风貌。
开敞的公共空间以盘旋的姿态不断上升，最终在大楼的顶部为人们展开一片壮观的顶层视野，这种流畅的参观体验正是这座非正统的垂直式博物馆的本质。立面采用了具有不同透明度的穿孔铝板，营造出一种神秘而又转瞬即逝的视觉体验，建筑外表皮与奥斯陆的气候产生微妙的呼应，在不同的时间与天气下都展示出博物馆不同的一面。设计中严格遵守了被动式建筑的标准，并以其独特的设计、创新性、可持续性与功能性从同类型建筑案例中脱颖而出，成为环境友好型建筑的范本。

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建筑师胡安·艾雷罗斯（Juan Herreros ）和与延斯·里希特（ Jens Richter
这个项目的契机，是挪威政府开办的一场名为new Munch/Stenersen4 Museum at Bj?rvika的竞赛，而estudio Herreros的「Lambda」从众多参赛者中脱颖而出。