画家！「直击书画」意贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也

观恽寿平《南田画跋》中有两段文字，感觉甚是有意思，应该被所有的画家所关注，故而，把这两段文字节录出来，并把自己在文字里看到的知识与大家分享一下。第一段为：“高简非浅也，郁密非深也。以简为浅，则迂老必见笑于王蒙；以密为深，则仲圭遂阙清疏一格。”第二段为：“意贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也。一勺水亦有曲处，一片石亦有深处。绝俗故远，天游故静。古人云：咫尺之内，便觉万里为遥。”此两段文字是在《南田画跋》中紧挨着的。

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“高简非浅也，郁密非深也。”“意贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也。”讲的是中国画所讲的“深远与意境”也是这两段文字的主要意思，其余文字是释义这两段文字的，为的是帮助观者更好地理解。故而，这两段话为其重点。需要好好参悟。我们自从白话文顶替文言文后，习惯了读注解之文，而不去自己品读文言文所带给的引导性与发散性思考。所以导致读一样的书，学一样的知识，走一样的路，使得画家个性丧失，千个画家一个画面。追其原因就是因为懒做，因为白话文给予的直接性灌输所造成的。

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【画家！「直击书画」意贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也】画是性格表现，是自我知识的输出，故而，其没有规矩可束缚。而“高简非浅也，郁密非深也。”“意贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也。”明显是束缚思想的条框。当然并不是说，这两段文字讲得不对。因为绘画理论以及对绘画的鉴赏，绝不是一个标准的，因为这与每个人的教育背景，知识结构，政治信仰有关。但是对于画家来讲，如果教条地使用这两段文字，就是束缚自己的创作思想，就会成为下一个定下这个理论的人。如此之下，这位画家最高成就也就是“小某某”放到武侠小说内就是“赛某某”，这不是值得炫耀的事，反而是非常可悲的。

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定义式认识，对于社会来说也是致命的，因为文化不能随着社会的进步而去进步，这样的文化就会被淘汰。中国画的传承与延续亦是一样。所以对于所有的理论以及技法都要心存借鉴而非完全应用。《南田画跋》内两段文字如：“高简亦可浅也，郁密亦可深也。”“意贵非远一径也，不静亦可远也。境贵非深一径也，不曲亦可深也。”而写，可能给予后人画家更多的启迪。

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