长福|黄盈“笑对无常”的生活哲学，尽在一出《福寿全》( 二 ) 舞台|长福|观众|相声|黄盈|李延

一边笑与一边活
每个人活到最后或许都会承认，时代就是罗大佑在歌曲《滚滚红尘》中唱过的“翻云覆雨手” 。我们的命途，其实都由时代写就。区别在于，它对少部分人特别用心，书写得惊天动地，对于其余的大多数则是漫不经心，潦草涂画而已，或者干脆当作废品毁掉了事。
由是，这台话剧表面上说的是两位相声演员的命运之旅，其实道出了很多人的一生。人前欢笑人后垂泪的反差，世间比比皆是。如果生命无法福寿齐全，或者说求“全”只能是一种执念，我们应该怎样活下去？黄盈给出的“一边笑，一边活” ，或许是最好的答案。
这种生活态度，在黄盈的其他作品中也有反映。《枣树》中街坊邻里之间和睦的关系，如果能被那棵年头不小的枣树一直见证，固然极好，但这也意味着他们的居住环境与生活条件将会一成不变，大伙终归要以发展的眼光看待人生。《卤煮》里留在很多人记忆深处的味道，在一爿小店变成多家分店之后，也许不再那么浓烈纯粹，但好食这口的人们，不会因此拒吃卤煮。

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《枣树》剧照
《打开一九九〇》则依照电影平行蒙太奇手法，将1990年与2019年两个时空并置呈现，交错讲述北京大杂院里长大的三个伙伴的少年往事与中年心事，带出老辈人的开朗豁达与当代人的悲观脆弱。最终， 2019年的人们，从1990年的岁月里打捞出笑着面对劫难的勇气。
假定性与游戏感
2019年年底，阎鹤祥曾作为绿叶，在郭麒麟主演的话剧《牛天赐》中出演“门墩儿” 。他的戏份虽然不多，留给观众的印象却很深刻，也间接促成了与黄盈的初次合作，让他有了首部主演的话剧作品。作为相声演员，阎鹤祥深谙这门艺术的精髓，此次本职工作与角色身份的合一，让他演起张长福来非常得心应手。
李延寿的扮演者王继涛，出演过《卤煮》《马前马前！》《打开一九九〇》等多部黄盈的戏剧。他是名大票友，出演话剧之外，以艺名“信浮沉”说相声、唱京剧，在票圈较有名气。他此次与阎鹤祥搭档“说相声” ，很有点势均力敌的意思。我捧你逗、你推我就的言语交锋中，制造了许多笑料。
该剧时间跨度超过80年，各个年代与长福、延寿发生交集的人物加起来，数量有20余个，包括父母、师父、师母、老板、军阀、流氓、采访人员、护士等等，道出不同时代下的众生群像。这些角色由两名男演员松天硕、高了与两名女演员潘艺琳、袁悦悉数包办，他们拿起一样道具，或者做出一个侧身的动作，时空便可能瞬间流转，他们的身份也发生变化，称得上充分利用了戏剧的假定性，充满游戏精神。
比如高了妙用半身男装半身女装、半边胡须半边腮红，以两个正侧面形象交替出现的方式，同时演活了长福儿时的师父与师母，令人忍俊不禁。
阎鹤祥与王继涛扮演的虽然是固定角色，但一样玩得不亦乐乎。两人把扁平的小型无脑袋布偶挂在旧式斜襟长衫的外面，便成了天真烂漫的孩童，与《牛天赐》中郭麒麟巧借小人偶扮婴孩，可谓异曲同工。
演员在服化道的帮助下，在舞台上一边游走一边变身，施展十八般武艺，贯穿于黄盈的创作。黄盈的成名作《未完待续》的舞台空空如也，所有的秘密藏在两个行李箱内，演员打开行李箱，同步开启大千世界。《点心》的剧情虽然单薄，但舞台趣味盎然。该剧的大量场景与道具，由演员用拖把与纯水现场画出，使用完毕自动消失，一次性却是纯天然，绝无可能带来污染。