不仅大众对于文学创作的广泛参与前所未有 ， 读者的需求对网络文学创作的影响力也日渐扩大 ， 可以说 ， 文学创作在今天已经进入作家与读者“共建”的时代 。 2020年 ， 阅文全平台“本章说”（网络阅读平台的评论功能 ， 即数字阅读版“弹幕”）数量近亿条 ， 累计评论量超100万条的网文作品超百部 。 其中 ， 越是热门作品的评论区越是火爆 ， 常常聚集大量读者讨论人物情节、猜测剧情走向 。 阅读原作所带来的愉悦进一步激发读者的创作欲和文化生产力 ， 为自己喜欢的作品“应援”“产粮” ， 从而涌现出大量衍生创作 。 这些衍生创作 ， 既是在原作架构下的延伸与填充 ， 也成为以粉丝聚集效应为基础的IP“基建” ， 不仅填补了网文IP开发的“真空期” ， 更为后续IP开发提供框架参考奠定基础 。 比如 ， 万名画师自发为热门网络小说《诡秘之主》创作了海量衍生画作 ， 众多书粉还为书中的22条非凡途径精心设计了全套徽章；热门网文IP《庆余年》除了原作外 ， 还涌现出了大量相关衍生之作 ， 包括《庆余年之我是主角》《开局出生在庆余年》等 ， 这些衍生作品不仅拥有几十万字的体量 ， 在平台上的收藏数也纷纷破万 ， 足见衍生作品不俗的内容品质与影响力 。
在作家与读者“共建”的时代 ， “文”能否继续“载道”？回答是肯定的 ， 只不过其形态发生了变化 。 民间的声音逐渐由边缘进入主流 ， 文学民主体现在全民思想解放和文化创造力的爆发 ， 在笔者看来 ， 这也是继20世纪80年代之后 ， “大国情怀”下“民众意识”借助文学领域迅速崛起的又一个黄金时代的到来 。
顺应时代、勇于创新
是网文发展的立足之本
虽然网络文学被称为读者的文学 ， 但不能以失去作家的主体性为代价 ， 以空间换时间的创作道路注定是走不远的 ， 市场的法则趋利避害 ， 也难免伤及自身 ， 文学终究有自己的法度 。 当下 ， 网络文学以其巨大的体量 ， 以及被大量改编成影视、动漫、游戏等其他艺术形式 ， 证明自己的文化价值和商业价值 ， 不仅在国内拥有5亿以上的读者群体 ， 在IP领域纵横捭阖 ， 而且在海外传播中初露锋芒 ， 引人注目 。 在全球大众文艺花样翻新的“圈粉”过程中 ， IP这一理念早已不新鲜 ， 但在中国网络文学的赋能之下 ， 网文IP打通了现实与虚拟的屏障 ， 创立了一个更具时代象征的文化符号 。 这或许正是网络在一个文明古国获得新生的本质意义 。
我们都知道 ， IP的指向是最大范围地构建“情感共同体” ， 一部文艺作品如果被认为是一个优质IP ， 它就应该具有人类的共同价值与经验 。 而中国网络文学正在朝着这个方向努力前行 ， 以中华民族的优秀传统为核心 ， 借鉴、化用西方文明成果以展示人类的精神归属 。
人们不禁要问：网络文学的繁荣发展到底说明了什么？它曾一度被认为是有待管束的“闯入者” ， 时至今日又被视为文学的前景和趋势；它以一个“叛逆者”的形象东奔西突 ， 敢于与既有的相对成熟的文学形态相抗衡 ， 在新的人文环境与商业利益的拷问下 ， 仍然具有旺盛的生命力；它既体现了文学与时代错综复杂的关系 ， 又体现了文学生命本体的生生不息 。 顺应时代、勇于创新 ， 也许是网络文学发展的生命之源、立足之本 。
（作者系中国作家协会网络文学研究院研究员、中国当代文学研究会新媒体文学委员会副主任）
作者：马 季

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