范宽主要画下列哪类物象，北宋山水画家范宽的代表作是 _范宽

范宽主要画下列哪类物象
范宽主要画山类物象，范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字仲立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。
由于年代久远，范宽的真迹现存并不多，但是仅存的数件均为精品。如溪山行旅图、雪景寒林图、雪山萧寺图等等。《雪山萧寺图》(台北故宫博物院)，表现大雪覆盖下的深山幽谷，点缀以古寺、关隘、寒泉及行旅情节等。皴笔不多而健硬有力，章法严整而有变化，墨色染出阴霾的天空，益加衬托出雪岭高寒的气氛。
北宋山水画家范宽的代表作是下列是宋代绘画大师范宽的代表作是？
1.溪山行旅图
2.晴峦萧寺图
正确答案：溪山行旅图
范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字中立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，为山水画“北宋三大家”之一。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
《晴峦萧寺图》是北宋画家李成创作的一幅绢本淡设色画，现收藏于美国纳尔逊—阿特金斯美术馆。
宋范宽雪山萧寺图的简介立轴，绢本，淡设色，纵：182．4厘米，横：108．2厘米。
此图无款，王铎旧题为范宽之作，现定为宋佚名作《雪山萧寺图》，属范宽流派作品，非范宽真迹。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一” 。
作者名：王啸云，题《雪山萧寺图》：
明月高悬伴夜空，群峰矗立雪重重。危岩万壑无心种，曲径通幽一路风。
古寺只身随野麓，浮云数朵踏征程。边关战事连天起，跃马冰川拉满弓。
范宽一生画了大量的雪景山水画，这从后世的著录中可以{艮直观地看到。从历代对范宽作品的题跋、诗赋中，也可看出他作雪景山水画的数量之多。仅仅从流传至今的范宽(或传为范宽)的画作来看，也有很大一部分，如《雪山萧寺图》(见图)、《雪景寒林图》、《雪麓早行图》等均为雪景山水。
范宽山水画作风是雄武的，是“峰峦浑厚、势壮雄强、枪笔俱匀、人屋皆质”的，是“气壮雄逸、笔力老健”的，是“远望不离座外”的。我们发现，范宽的山水画作风和王维的风格基本上是不相干的。
南宋周密在《云烟过眼录》中记载，曾见“范宽雪景五幅，阔景甚伟”，这就表明范宽的雪景是不同于王维的。如果说范宽学王维，那他几乎彻底改变了王维画风的基本面貌和总体气格。把王维所喜爱的平远构图变为高远构图，把水墨渲染变为“枪笔均匀”、“枯老劲硬” ，把诗情画意变为“凛凛然”的荒寒寂寞，这便是从王维的雪景山水向范宽的雪景山水的转变，是从一丘一壑向群山大壑的转变，也可以说是从优美向崇高的转变。
范宽最有名的作品当属其《溪山行旅图》。除此之外，就是这幅传为范宽的《雪山萧寺图》。此图无款，王铎定为范宽之作。诗塘上有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆、关、董、巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一” 。画上钤有清嘉庆诸玺。《石渠宝笈三编》著录。徐邦达在其所著《重定故宫书画目》中认为此图“可能真迹” 。也有的专家认为，从空间结构和构图法则看来，此图为明代作品，但也承认其内容中规中矩地呈现范宽的特色， “风格化”的情形甚为清晰。虽然对是否为范宽之作，仍存在不同意见，但大部分学者都认为这是一幅具有范宽特色的山水画作品，并且水平高超。
《雪山萧寺图》描写的是皑皑白雪覆盖下的雄奇壮伟的大山，画面结构复杂，山势错落，变化多端。画中山石轮廓的用笔方折、劲硬，重峦叠嶂，主次分明。山石运用范宽典型的“点子皴”，行旅和萧寺掩映于雪山、寒林之中，表现了一种孤独和凄清的气氛。在山岭之上，树木丛生，枝干疏密有致，坚实如铸铁一般，极见精神与生命力。山脚下，巨石突兀，溪水湍急，仿佛有声。整个画面透露出一种澄澈和清明。
恰如宋刘道醇《圣朝名画评》评范宽“好画冒雪出云之势，尤有气骨”，以此检视，此图正可称为是一幅杰出的范家雪景山水画精品。

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