这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的 。首先我们要指明 ， 在和声上实际运用的材料 ， 它的范围是比较简单的 ， 而这些材料在本质上又是非常单纯的 。
和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦 ， 这些东西是容易了解的 ， 除此以外其他的就不多了 。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦 ， 如果把它检查一下 ， 只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化 ， 有些新的创作所表现出来的 ， 实在也就是过去所熟悉的东西 。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱 ， 音乐里面基础的和弦 ， 三和弦和七和弦 ， 只包括很少的几个主要音 ， 三个或四个 ， 而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个 ， 甚至一百个以上的演奏者 ， 他们自始至终都是十分忙碌地 ， 虽然可以大量地运用一些非主要的音 ， 可是似乎还有点奇怪 ， 怎样会把这样力量强大的乐队组合 ， 去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？ 对于这个问题的答复 ， 一部分是在“乐曲织体”上 ， 不过却不完全是“乐曲织体”上的 ， 它同时也是“音响分布”的一个问题 。我们知道 ， 每一个和弦有它的根音位置 ， 这种和弦是把根音作为低音 ， 同时还有不同的转位和弦 ， 这种和弦是换用其他的和弦音作低音 ， 并且在上面各种不同的位置中 ， 除低音以外的上方音 ， 还可以变换成许多不同样的形式 。
此外 ， 和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要 ， 在同度或八度上重复应用 。所以 ， 每件乐器的音的高低虽然不一样 ， 而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中 。
低音E一直是保持着它的位置 ， 此音是决定这和弦是第一转位的音 。上方的声部则不同了 ， 在第一与第二和弦重用了G音 ， 第三与第五和弦重用了C音 ， 第四与第六和弦重用了E音 。
现在再来看G调和弦的第三转位 。这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布 ， 适合于声乐的演奏 ， 其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音 ， 这便适合于多数的器乐演奏了 。
在最后的和弦 ， 括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组 。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀 ， 除非是为了要造成特殊效果 ， 否则不可把音过多地堆积于下方 。
现在来说一说协和和弦与不协和和弦 ， 以及它的解决 。还有关于转调的一些事情 。
不协和音可以分成为两种 ， 主要的与非主要的 。所谓主要的不协和音的意思 ， 是说该音系属于一个基础和弦中的个音 ， 例如：在任何自然七和弦（Diatonic Senenth）中 ， 第七度音都是一个不协和音 ， 而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音 。
在任何情形之下 ， 对于不协和音的解决正规的办法是级进 。不过这里有一点需要分别清楚 ， 如果不协和音是非主要的和弦音 ， 其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦 。