1. 颜体的横竖撇捺怎么写 赵体字的笔画结构： 1、藏露结全 。
楷书的笔画书写一般要逆锋起笔，回锋收笔，将锋芒藏住，极重含蓄 。赵体字敢讲逆入回锋，但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势，从空际逆入，并没有完全把锋芒藏住 。
收笔时有回锋的意思，但是也不刻意顿挫回锋 。强求圆润 。
这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感 。2、笔道停匀 。
赵体字的笔画自有轻重的变化，但较颜体 。柳体来说，明显地匀净多了 。
而且也无那种横轻竖重的固定程式 。到底那一个笔画该重，哪一个笔画该轻，完全是依据字的需要随机而定的 。
3、腾挪起伏 。赵体的捺画 。
横画多起伏，有曲折之美 。4、点画呼应 。
赵体楷书借鉴了行书的写法，有行书笔意，点画之间多前后呼应，笔意相连 。有的甚至干脆就用行书的写法，笔画与笔画之间有牵丝映带 。
赵体字赵字的结构特点： 1、字形趋扁方，赵体笔画圆秀，间架则方正，不象欧体或者柳体那样高长 。赵体撇画 。
捺画 。以及横比较舒展，字势横展 。
2、端庄流动，赵体字横直相安，重心平稳，结体严谨端庄，借用行书，有的字介于行楷之间，因而以显得流美动人 。赵体赵孟頫所创赵孟頫是元代初期很有影响的书法家 。
吴兴（今浙江湖州）人，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏 。著有《松雪斋集》 。
《元史》本传讲，"孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下" 。赞誉很高 。
据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学"妙悟八法，留神古雅"的思 陵（即宋高宗赵构）书，中年学"钟繇及羲献诸家 "，晚年师法李北海 。特点 字形趋扁方，赵体笔画圆秀，间架则方正 。
赵体撇画，捺画，以及横比较舒展，字势横展 。借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人 。
1、藏露结全 。楷书的笔画书写一般要逆锋起笔，回锋收笔，将锋芒藏住，极重含蓄 。
赵体字敢讲逆入回锋，但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势，从空际逆入，并没有完全把锋芒藏住 。收笔时有回锋的意思，但是也不刻意顿挫回锋 。
强求圆润 。这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感 。
2、笔道停匀 。赵体字的笔画自有轻重的变化，但较颜体 。
柳体来说，明显地匀净多了 。而且也无那种横轻竖重的固定程式 。
到底那一个笔画该重，哪一个笔画该轻，完全是依据字的需要随机而定的 。3、腾挪起伏 。
赵体的捺画 。横画多起伏，有曲折之美 。
4、点画呼应 。赵体楷书借鉴了行书的写法，有行书笔意，点画之间多前后呼应，笔意相连 。
有的甚至干脆就用行书的写法，笔画与笔画之间有牵丝映带 。赵体楷书用笔沉稳，章法分明，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，平中寓险，点画之间呼应十分紧密 。
赵体楷书既保留了唐楷的法度，又不拘泥于唐楷的一招一式，在楷书中经常有一些生动俊俏的行书笔法与结构，笔划形态生动自然，赵体楷书被誉之为活的楷书；而赵体行书温润闲雅，轻盈流动；笔法精致秀美充满了书卷气与富贵气 。其“书法以用笔为上，而结字亦须用工 。
盖结字因时相传，用笔千古不易 。”已成为千古名言 。
2. 楷书悬针竖和垂露竖的写法技巧 颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体“十”是悬针竖，而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状（形如下落的露珠），所以叫做垂露竖（见图一） 。它的写法的前面步骤与悬针竖相同，但收笔方法不同（见图二）：①提笔圆转；②回锋收笔 。“垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同 。必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题 。许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”，其实还应该有另一种收笔方法，即“提笔自左往右回到笔画中收笔”（见图二） 。可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题 。譬如柳体“百”字（见图二）的两个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左 。为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不行，因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔 。如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然出现别扭 。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理 。而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间的两短横，从右往左收笔合乎情理 。因此，我们可以得出一个规律：竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联 。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔应该由左往右收，只有这样，笔画与笔画之间才能呼应贯通 。。呵呵