埃尔·格列柯|持续18年，特兰特会议反攻新教；集前人之大成，格列柯赴西班牙( 三 ) |特兰特|西班牙|马丁·路德|维

而有关英国宗教改革的情况，与西班牙、法兰西和德意志都完全不同。这个话题留待以后再为您细表。
至此，在介绍完委罗内塞的主要作品后，可以对意大利本土的样式主义稍作一番总结。
此前我用了十篇文章，介绍了意大利样式主义绘画的主要人物和他们的代表作品，这些人物的线索大致包括三方面：
其一是佛罗伦萨画派一脉，他们的师承从佛罗伦萨画派最后一代的领军人物——安德烈·德尔·萨托开始，此后是罗素、蓬托尔莫、瓦萨里和布伦奇诺等人；
其二是帕尔玛的安德烈亚·曼特尼亚——科雷乔——帕米贾尼诺一脉；
其三，便是是威尼斯的丁托列托和维罗内塞等人。
在上述这些画家之外，还有一位特殊的画家，他比这些画家年纪要小，但更是一位承前启后、不可忽略的样式主义画家。
他就是埃尔·格列柯(El Greco ， 1541—1614年) ，他的活动时间与那位《唐·吉诃德》的作者塞万提斯（1547—1616年）大致相当。

本文图片

格列柯《自画像》1595–1600 大都会艺术博物馆
格列柯的与众不同首先在于他的国家身份，他出生于威尼斯治下的克里特岛，这里曾一度受到拜占庭艺术风格的影响，而他的学画生涯大部分在意大利度过，这让他受到了几乎所有意大利名家的影响，包括老米的形体、提香的色彩、蓬托尔莫的空间、帕米贾尼诺的变形、丁托列托的强烈对比的光线，等等。
格列柯原名多米尼克斯.希奥托科.普罗斯（Doménikos Theotokópoulos），格列柯是人们为他所取的外号，意思是“希腊人” 。
“埃尔”是西班牙语，而“格列柯”却是意大利语。但他在画作中的署名，常常用希腊语，有时也加上克里特人一词，可见他很为自己是希腊人的身份而自豪。
但是他主要获得成功时，是36岁以后移居西班牙后，因此在很大程度上被视为一位西班牙文艺复兴时期最重要的画家。
【埃尔·格列柯|持续18年，特兰特会议反攻新教；集前人之大成，格列柯赴西班牙】
本文图片

格列柯在肖像画做中的签名

本文图片

格列柯作于1590年《圣母玛利亚像》中的签名
可能正是有了这些独特的多元文化背景，这让格列柯的样式主义相比意大利画家们走得更远，更极端。他的画作背景阴沉、色彩冲撞、人物拥挤、肢体拉长，以这种夸张而神经质的风格，为观众记录了当时西班牙绷紧的信仰。
大约在1560年之后，格列柯来到威尼斯，曾进入过提香的工作室。据说提香曾经在写给西班牙国王菲利普二世的一封信中提及过这位年轻的学徒，但格列柯似乎更倾慕于丁托列托那种让人震撼的力量，于是也跟随丁托列托学习过一阵子。
有关其代表作，且待下期再为您分享。
————————————————