宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风 。直至清朝 。
汉隶才得以复苏 。有余农、邓石如、何绍基等 ， 别有建树 。
楷书是对隶书略加改造的一种字体 。大约在东汉末年形成 ， 到魏晋时代就逐渐成熟了 。
它保存了隶书的结构 ， 去掉了隶书的波挑 ， 把隶书的扁形 ， 改为基本上呈正方形 。后来人们常把汉字称为“方块字” ， 就是针对楷书讲的 。
关于楷书的产生和发展 ， 康有为在《广艺舟双楫》中说：“真书之变其在魏汉间乎？汉以前无真书体 ， 真书之传于今日者 ， 自吴之《葛府君碑》及元常（钟繇）之《力命》、《戎格》、《宣示》、《荐季直》诸帖始 。至二王则变化殆尽 ， 以迄今 ， 遂为大法 ， 莫或小易 。”
他说的真书 ， 就是楷书 。六朝以来 ， 这种新字体被称为真书、正书 。
到了唐代 ， 这种字体又有了大的发展 ， 大概是由于它可作人们学习摹仿的楷模的缘故 ， 被称为楷书 。楷书的特点是字画横平竖直 ， 结构紧凑 ， 气势流畅 ， 形体优美 。
历史上的书法家有不少精品传世 。欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟 以独特的风格把楷书发展到登峰造极的地步 ， 被世人称为楷书四大家 。
2. 隶书字体怎么写 隶书点画的写法于篆书有明显的不同 ， 篆书的点画可概括为点、直、弧3种 ， 而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画 。
在用笔上 ， 篆书多为圆笔 ， 而隶书已有方圆并用之笔 ， 并且笔画有了粗细变化 。隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同 。
中点的写法是落笔后 ， 提笔逆锋向上 ， 转笔回锋向右 ， 顿笔向下 ， 继回笔收锋于点内 。隶书的点与篆书的点不同的是 ， 已有倚侧的变化 。
【隶书方字怎么写】上点的写法略同中点 ， 只是末笔不向点内回笔收锋 ， 而想向下渐提出锋 。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同 ， 但起步的位置和出锋的方向各不相同 。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似 ， 不同处是末笔出锋较长 。扩展资料： 一、创作要点 1、要取法汉碑和秦汉竹木简 。
所谓取法 ， 就是认真刻苦地解读、体会 ， 而不是浮光掠影 。少看当代人的作品 ， 看当代人的作品要看出其缺点和不足 。
2、恰当把握主体的创作状态 。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化 。
行笔重复 ， 会形成惯性 。由生到熟 ， 要避熟趋生 。
3、正确对待风格问题 。风格是自然生成的 ， 不能一概而论 。
风格面貌不强 ， 不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的 ， 也不必沾沾自喜或故意回避 。二、结构特点 1、起笔蚕头收笔燕尾 这是隶书用笔上的典型特征 ， 特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法 。
所谓“起笔蚕头” ， 即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中 ， 同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状 。“收笔燕尾” ， 即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋 。
2、化圆为方化弧为直 这是隶书简化篆书的两条基本路子 。不过如果不了解篆书的圆 ， 就不易掌握好隶书的方 。
因为隶笔中的直画或方折 ， 还无不包藏着篆字的弧势 ， 所以隶笔的直往往有明显的波动性 ， 富于生命力 。实际上隶书的笔意 ， 是建立在笔画运动方式基础上的 。