崇祯以前，对青料的拣选用水选法，而崇祯时改用煅烧法，这是青料提纯方法的技术进步，也是崇祯国产青料发色更加青翠的原因，而上品细料器皆以浙料画成。
巴特勒爵士提出，大家对17世纪陶瓷的分类和断代有了更多的认知，不应再粗暴地将1620年-1683年间所有的瓷器都笼统地称为“过渡期瓷器”，而应该更细致地分出天启、崇祯、顺治、康熙早期、康熙晚期等。
重要的一点，巴特勒爵士指正，所有带有纪年款的过渡期/转型期瓷器都生产制作于1634年-1643年，他在20年前就认为这一类制作精良且易于判断的崇祯佳器应该被称为“High Transitional”，也就是“转型期高峰”，这与明崇祯十年宋应星在《天工开物》· 陶埏中提及等“上品细料”是不谋而合的。

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高：47cm口径：13.5cm
参阅：
1. 钱振宗著，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，图版007
2. 上海博物馆藏：明崇祯 青花山水人物图瓶
拍品筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件青花人物故事图筒瓶，呈直筒形，造型挺拔俊秀，唇口束颈、直腹下敛、底足平实，口沿及胫部暗刻纹饰，这些均为崇祯时期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。
此拍品通体施白釉，颈部饰长短相间的蕉叶纹一周，自口沿倒垂而下，颈部及足胫处均暗刻两组双弦纹为饰，瓶腹通景绘人物故事图，庭院洞石间树林蕉叶，祥云缭绕，布局层次清晰，舒密得当，人物绘画生动传神，高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折叠错落之处尤见功力。

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参阅2：上海博物馆藏：明崇祯 青花山水人物图瓶

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参阅1：钱振宗著，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，图版007

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