以王羲之行书《集王圣教序》为例，我们来看看，王羲之如何在书写中运用展字诀，尽显丰富多变的笔法。
所谓“展”，亦即展开、伸展、拓展之意。其中，突出展开某一笔，谓之“展一笔”（注），就是通过伸展字中的某一笔画，使之成为整个字的“点睛”之笔。
但是需要注意的是，“展一笔”具有一定的自由性、随机性，具体伸展哪一笔要因字、因时而论，横、竖、撇、捺、点、钩、折、挑都可以成为伸展的笔画，不可拘泥观之。
当然，不同笔画的伸展往往会带来不同的审美意趣。我们下面以“八法”来逐一略作分析——





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在《圣教序》中，上列二字之长横，都极力展开。其取法，源于钟繇，如《长风帖》中之字例：




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这个字例中存“转左侧右”之法，学书者须格外用心。在王羲之《兰亭序》中，这个字的写法清晰可见：




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至于说长横的展开，后世书家中最夸张的典型是黄庭坚：




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关于忄这一笔，我们可以参考《丧乱帖》中的写法，显然，这是侧锋笔法写出来的，线条下半段飞白处黑色墨线靠右，这是以笔快速刷掠而形成的：




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这一笔，后世书家基本都不再做独立一笔来完成，而是大都缩短长度，顺势连带向右边而去。即使不做连带，像赵孟、董其昌那样，也没那么夸张的展长了。




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这个“厚”字，甩得很开，这是王羲之腕力的体现。同样，苏东坡的“厚”字，也竭力左展，但用笔法不一样，效果就不一样了。为什么？王羲之是骨法用笔，苏东坡是肉法用笔。




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其次，后世书家基本很少再有这样的展开写法，慢慢都字写得越来越竖长。可见，魏晋的横势渐渐消亡，竖势成为时风，如赵孟：




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“文”字，最有代表性。向右展开最后一捺笔，有两种收笔，一是反捺，一是正捺。




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这个字例很清晰的表达出运笔路线，一般照样描写就能写个十之八九。但这种方法，笔势最关键，没有正确笔势，就只是一个字壳而已。欧阳询行书，就值得认真揣摩了，《千字文》中的“文”字，他的势子很足很纯正：

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