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王羲之笔路开阔，这个简单的“公”字可见一斑，就是我们所说的“势大力沉”之“势大”的体现。后世书家基本都按这个规则书写，很少有紧缩在一起的写法。其中，笔路可以参考一下董其昌的字：




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这个字参考一下《兰亭序》里的同字，笔法就一目了然。




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同样的，“义”字也是如此展开。




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这种突出折笔的写法，王羲之常用。后人临《圣教序》，王铎倒是临的不错：




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王铎的折笔展开得更大，尤其是紧缩左边极力右展，这临学的就是笔势、方法，而不是死描字形。
当然，要说笔味，杨凝式的折笔展开，也独具自家风味：




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《圣教序》中如“经”字挑笔，在行书中是运笔自然连带的结果，但王羲之有极夸张的一种展开：




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这就显得非常刚猛了，甚至说是过度刚了。在现在看来，也许会归于败笔一类，但是我们作笔法对待，而不是作字对待，就可知王羲之运笔的无拘、笔力的深刻。
这一笔，可参考董其昌的行草字，笔法清晰可见：




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【 董其昌|行书“八法”，你虽然都懂，为何却写不到位】以上基于“永字八法”，对行书《集王圣教序》中的选字进行了解析。显然，这些伸展的笔画，犹如“鱼鸟之有麟凤”，展现了书家的趣味，根植于书写的笔法嬗变，有得有失，令人玩味。

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