沙孟海|20世纪十大书法家中，他出生最晚，书法却最有气势吴昌硕|书法艺术|中国书法

在中国书法杂志组织的关于“20世纪十大书法家”的评选中，吴昌硕、于右任、康有为、谢无量、沈尹默等十人当选，他们都算得上进入书法史的人物。

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一同当选的沙孟海，在这十人之中是生人最晚的，其他九人全部出生于19世纪的一八几几年，唯独沙孟海出生于19世纪初的1900年。换而言之，沙孟海是这十人中的“小弟”。然而，沙孟海在十人中的排名，却排在第七，足见其艺术成就被后人接受度之高。
沙孟海（1900—1992年），是20世纪的书坛泰斗，一生涉及书法、篆刻、考古、文史等，均有较高建树。其书法功力深厚、磅礴恣肆，有力能扛鼎之气概。他的书法即便放在20世纪十大书法家之中，也是最有气势的。
德高望重的沙孟海先生以旷世学问、文章声播宇内，当选“20世纪十大书法家”当然是名实与归的。深厚的书法修养与广博，文史哲、文字、考据等知识，使沙老成为屈指可数的大师级人物之一。

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【沙孟海|20世纪十大书法家中，他出生最晚，书法却最有气势】沙孟海先生得享高寿，在他将近一个世纪的翰墨生涯中，他的天赋、气质以及磊落不凡的胸襟，成就了他的书法艺术。人所难期的阅历、艺术氛围，加上穷年皓首的不懈求索，使沙老的书艺达到了“从心所欲不逾矩”的境地。
沙孟海先生的书法，大抵可以用四个字来概括——大、浑、雄、放。因为有着非凡的驾驭笔墨的能力，所以他的书法气象恢弘，气势雄肆。那种脱幅临风、粗头乱服的意趣，如果没有坚实的功底、丰赡的学养恐绝难达。

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沙孟海先生的用笔，在晚年时候逐渐脱离了早期的清新劲健，而是不拘于正锋侧锋，一任自然、挥洒自如。书风犹如“疾风骤雨”，却又不失渊雅格调，诚为难能。他书法中那种“以我为主”的表现，时常让人联想到他的老师吴昌硕。
晚年的沙孟海书法，精妙的点画、详审的结字退居次位，将作品的表现力放在首位，那种郁勃的“气、势、意、力”，往往能先声夺人。著名书法评论家梅墨生行书曾说，如果与古人相比，沙孟海的虽然比“草圣”张旭略逊一筹，但要和祝枝山相比较，在笔力与气象上，还是能够略胜一筹的。

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沙孟海先生的书法，明显不是以精雕结字、精妙用笔为风尚的，而是追求雄达的气象。但这种追求，并不是一味地讲求霸悍，而是在霸悍的外表下，仍有精细的安排。比如他的章法行气，在雄浑之中就常常露出精警清旷之气。这样的写法，或许得自于明代倪元璐、黄道周等；用墨上也与王铎有些仿佛。
如果只贪图大气势而不求细节，书法就容易堕为一味涂抹的野道，失去了书法的雅致，也失去了书法的意义。沙孟海的书法固然好，但却不可学。如果没有沙孟海那种胸襟、学养，只是盲目地描摹，无疑是难以有所收获的。
当然，沙孟海先生的书法也并非尽善尽美。窥探其书法的不足之处，几乎是与其书法的长处互相裹挟的——除了“线条”有时失之简单粗率外，偶尔也会流露出意兴的雷同不变。当然，这可能也与沙孟海先生年岁有关。

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总之，沙老书风的美感是雄强、崇高壮美的，对当世之影响、对未来书风趋于现代感都意义不小。