局部|书法笔势写字是一笔一画由局部到整体，但点画之间充满动势( 二 )

竖画写成弧形，最好的比喻就是努，努字古通作弩，以“努”来命名竖画，形状如弓弩，紧绷弯曲，蓄力如弓弩之饱满。柳宗元《八法诵》云：“努过直而力败。”颜真卿《八法颂》云：“努，弯环而势曲。”唐太宗《笔法诀》云：“努不宜直，直则失力。”
钩，一般是指楷书的钩，也是由笔势演化而来。在篆书和隶书中是没有钩的，楷书的钩，也是上下笔画连续书写的结果。“永字八法”中，钩与下一笔画相距遥远，因此称为趯。《诗·召南·草虫》：“嚶嚶草虫，超趯阜螽。”趯为跳跃状。苏轼《贾谊论》云：“超然有远举之志。”超为飘然远引貌。两种含义都形象地反映了钩的书写特征。
颜真卿《八法颂》云：“趯，峻快以如锥。”
李世民《笔法诀》云：“趯，须存其锋，得势而出。”
都解释了趯的含义。
“永字八法”的策是横的变态，比较短的横画。连续书写时蓄势顿笔回锋，顺势提笔右行，因此，视作横画的前半部分。
古人给予汉字点画形象的比喻，而且命名十分贴切，定义为“永字八法”，揭示了汉字笔画在连续书写过程中，变形特征与含义。

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褚遂良楷书，点画之间“势”因此，我们认为汉字基本笔画在连续书写过程中，笔势映带因势利导而形成的另一种形式。是一个字的整体贯通，继而才能够形成整篇气势，是一种章法贯气。清代汪沄在《书法管见》中强调：
“凡作一字，自起笔而三五笔，十数笔，总属一气，直至字完缴回，通身方有呼应。不得一笔写断，又另起头，古人谓字无两头是也……夫结构一字，不徒于有点画处见周到，而在过接无点画处见精神。”
【局部|书法笔势写字是一笔一画由局部到整体，但点画之间充满动势】汪沄的这种看法无疑与我们的看法相切合，永字八法所关注的就是点画的“过接”，就是笔画之间的因势而接。“永字八法”强调连续书写，强调笔势，强调变形，强调由此带的运动感和节奏感，强调由此生发的精、气、神。