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朱素云、王瑶卿反串之《溪皇庄》
“譬如主张改用新乐器 ， 表面观来固一至简单问题也 。 然经研究现实 ， 则其繁难正甚也 。 新乐器决非旧琴师场面等所能演奏 ， 必须求新乐工 ， 一也 。 乐器既改 ， 则旧时唱腔 ， 决不能用须另行谱制 ， 且必另行学唱 ， 二也 。 伶人是否愿习之？三也 。 即有少数愿习者 ， 而多数伶工 ， 不能伴奏 ， 亦难实现 ， 四也 。 再让步 ， 即有一组伶工 ， 志愿学习合奏矣 ， 然是否适用于旧剧之场子中？五也 。 再让一步 ， 即求得某一出可以勉行试奏 ， 然演出后 ， 能否调和 ， 是否可博得观众同情？仍是问题也 。 在已成名之伶工 ， 难肯舍其固习 ， 轻于尝试 。 此又必然之情势 。 然则改良戏剧一事 ， 夫岂易易哉？”
可是旧戏已经成为一个结晶 ， 不能改动它的部分；除了打碎这结晶 ， 把它嵌镶到另一新形式中去 ， 是没有别的法子了 。
话在这里可以结束了 。 这里还剩下一个大问题 ， 即形式内容的一元和二元问题 。 但这里也不是讨论的地方 ， 以后或者在有机会论到“京派”时再去详细谈它了 。
（《生活知识》1936年第2卷第5期）
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