答王十二寒夜独酌有怀|他的书法被编入小学教科书，水平赛过王羲之，李白杜甫自愧不如书法|杜甫|李白

【答王十二寒夜独酌有怀|他的书法被编入小学教科书，水平赛过王羲之，李白杜甫自愧不如】说起唐代书法家，大家都会想起欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权，这些是写楷书的名家。而说起张旭、怀素，他们是写草书的名家，那么唐代行书的名家都有谁呢？
有这样一位人物，他的书法飘逸洒脱，水平与王羲之相当，而且当时的诗圣杜甫、诗仙李白也纷纷赞叹他的高风亮节，自叹不如，把他当作明星，自己的爱豆一样追，这个人的书法后来还被编写进了小学的课本，他就是李北海李邕。

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让我们先看李邕的书法成就。李邕(678一749),字泰和,祖籍江夏(今湖北武昌)人,先世出于赵郡,初为谏官,历任郡守,官至汲郡、北海太守,人称李北海。李邕为人豪放不羁,刚直敢言,敢批逆鳞,故一再被贬,最终于天宝六年屈死。杜甫有《八哀诗》悼之。李邕的父亲李善,是当时著名的《文选》学才,史称博学强识,贯通故典,无与伦比。

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李邕幼承庭训,留心书翰,熟精《文选》,勤习六章,又蒙鹿台少监李娇的知遇,进人秘阁读书累年,由此学识并进,才能双用,卓然而起,知名天下。李邕的书法与其学识、才思一样出色,他是盛唐书坛(偏早)革新派主要人物,在书法艺术上以笔意纷纭而称美名世。其行书从“二王”人手,尤得力于王献之,但能出人二王之法,摆脱旧习,自成一家。
李邕书法在笔意和气势上学二王的精神,字形却摆脱了二王的纤浓,张扬了个性和风格,在唐代书坛倡导新风,影响极其久远。李邕在书法史上的主要贡献,一是创立“行楷”。王献之行书尝创“破体”,或称“行楷”,然往往一篇之中,行自行,楷自楷,单字特别分明。直至李邕,则在大令“破体”的基础上,进一步发展为大字“行楷”,打破行、楷字体的界线,以楷书为体,取行书之势,使全篇字字似行似楷,亦行亦楷,从而确立“行楷”一体,以别于传统的正体楷书,终于在书法史上形成一大流派,开始了中国书法史上行书艺术的新的篇章。

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对于李邕书法的价值及其在书法史上的地位，经历了一个不断深化的认识过程，宋代的欧阳修认为“因见邕书，追求钟王以来字法，皆可以通”。米芾认为“李邕脱子敬体，乏纤浓”。姜夔《续书谱》言“李邕、西台辈以行为真”。元代的王恽在其《题云麾帖后》云：“李北海书，融液屈折，纡徐妍溢，一法《禊饮序》，但放笔增其豪，丰体使益其媚，如卢绚下朝，风度闲雅，萦辔回策，尽有蕴藉，三郎（玄宗）顾之，不觉叹美。”明代项穆在其《书法雅言》云：“李邕初师逸少，摆脱旧习，笔力更新，下手挺耸，终失窘迫，律以大成，殊越彀率。此行真之初变也。”董其昌认为：“余尝谓右军如龙，北海如象，世必有肯余言者。”清代的何绍基《东洲草堂金石跋》卷五云：“北海书发源北朝，后以其干将、莫邪之气，决荡而出，与欧、虞规矩山阴者殊派。”

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通过梳理历代书论，我们可以总结出如下几点：
第一，李邕书初师二王，得其精髓。有言法《禊饮序》，有言脱子敬体，另有言出自怀仁《圣教序》。皆以师二王为共识。
第二，摆脱旧习，自变其体。于其变体，有褒有贬。褒者言其豪媚有风度，或以“如象”喻之；贬者言乏纤浓，下笔挺耸。其实，无论褒贬，都能体现李邕书法变体后的雄强风格。不过，这些评论都没有分析其变革来源。