舞台化|《神探艾小坡》对话主创 | 凯叔讲故事首部线下音乐剧即将开启( 二 ) 线下|舞台化|主创|小坡|作品

Q：现场市场上有很多借IP造势实则“挂羊头卖狗肉”的儿童剧，您认为家长和孩子在选择剧目时应该注意什么？
A：首先品牌，知名IP对于舞台化的制作机构是有要求的，像这次凯叔对于制作机构就是经过了数轮筛选，才选择了宽街有戏，同时宽街有戏在制作自己面对儿童亲子市场的戏剧产品过程中，也已经形成了自身的品牌效应，所以品牌是首先要关注的，其次是价格，一台高品质的儿童题材音乐剧必然是最优秀的机构、人才，用优质的资源，按照一流的舞台标准打造的，这是那些粗制滥造，靠低价竞争的剧目所无法比拟的。
【舞台化|《神探艾小坡》对话主创 | 凯叔讲故事首部线下音乐剧即将开启】Q：从剧情介绍中看到，舞台剧版的《神探艾小坡》中，除了艾小坡和鸡飞飞，还融入了凯糊涂、李白、花木兰等凯叔家的其他IP形象，这种“联动”在舞台剧领域似乎并不多见，您是怎样看待这种IP联动的呢？
A：IP联动是趋势，也是IP运营到较高水平的必然，国外发达文化市场的这种IP联动屡见不鲜，最为著名的当属漫威和DC ，这也是我们学习借鉴的榜样，凯叔拥有很多深受小朋友喜爱的人物IP ，作为制作方我们的责任就是帮助凯叔全方位打造属于我们自己的世界，喜爱凯叔的小朋友和大朋友的世界。
制作人：郭琰

文章图片

Q：您制作过很多优秀的儿童剧作品，在票房和口碑上都取得了很好的反响，想知道您是如何看待现在儿童剧发展的趋势？您认为当下儿童剧市场的优点和缺点分别是什么？
A：在我从事儿童剧创作制作七八年的时间里，经历了从早些时候市场中遍布着数十个版本的《丑小鸭》《白雪公主》这类经典童话人偶剧，到几年前国外的精品亲子微剧场作品进入观众视野的过程，看到儿童剧市场中从观众到创作者、运营方审美的变化和提升；同时也参与到了知名IP剧、绘本剧与国内外原创儿童剧齐头并进的过程，看到儿童剧题材的越发广泛、作品质量的显著提升，其中最深刻的感受就是，越来越多懂孩子的、关注戏剧对孩子综合素养提升作用的从业者，开始投身于儿童剧事业，现在的孩子越来越有福了。
对于当下儿童剧市场，很显著的优点是，家长作为消费决策者，对剧场艺术的认知越发丰富，带孩子进剧场看演出，已经成为大部分家长选择亲子活动中的常规动作，家长带着孩子走进剧场已成常态，这是很可喜的事情。
但同时，给孩子作为艺术启蒙的优质作品，还远远不够。无论对于创作者还是演出运营者而言，对”儿童剧“品质的认知，往往会低于成人剧、明星剧，会认为儿童剧多是低廉的、简易的。愿意”躬身“为孩子做演出作品的高水准的艺术家还是少数。因此，品质精良的、符合当下价值观的儿童剧作品还远远不够，还不能满足很多90后家长对高品质亲子文化生活的需求。
Q：现在的孩子们接触信息的途径多种多样，针对儿童教育和娱乐的渠道和人方式也逐渐增多，相比于逛游乐园、看儿童电影，您认为观看舞台剧的独特优势在哪？对于孩子成长有哪些帮助？
A：舞台剧最大的魅力，就是在有限的时间（1个多小时的时间）内，营造一个由真人呈现的另一种生活，让观众可以暂时进入另一段人生中。对于儿童观众而言，在他们正在飞速建立自己对世界认知的阶段，他们在由艺术家精心构建的“另一段人生”中，可以获得的，除了精彩丰富的“感官刺激”外，更能从中认识生活和社会的丰富性。每一部优秀的儿童剧作品，就犹如飞行员的“模拟驾驶训练” ，飞行员——也就是孩子，在安全的情况下，体验并学习了关于漫长人生中的多种丰富情感，认知多种情境，了解在不同情境中，不同的人可以用多种不同的方式面对，这是一种高效的思维训练，是有助于孩子培养情感能力重要手段。