从泥塑到具象绘画到摄影，直到走向观念作品，以图像、照片、绘画、雕塑和多媒体装置等方式创作，波尔坦斯基从现成物开始，拼凑出自己和周围人的历史档案，塑造出一个个既虚构又真实的人物。
他1968年在巴黎的首次个展就叫做《波尔坦斯基不可能的生活》，大量来自二手市场照片图像的混合，被称为个人的人种学。1988年这个展览出现的作品又被放入到更大的一个项目《CB 1965-1988档案》——里面有超过两千件艺术家收藏的日常物品，一个个人的史诗，但是借助全人类的命运来表现。
在第五届卡塞尔文献展中，传奇策展人哈拉德·森曼邀请波尔坦斯基展出了《D家庭照相册》，用朋友的家庭照片做的一个装置，呈现了一个中产家庭无异于任何人的每日生活状态。2015年他在一个展览中又重新使用了这些图片。
这些上世纪80年代开始创作的作品，大量使用讣告照片、家庭影集、生锈的铁盒、蜡烛等，触及到犹太儿童照片、破旧衣服、灯光、祭坛，激起人们对历史的痛苦回忆。但是这些物品本身，也是艺术家对抗遗忘的物品，他一次次地使用这些元素，来提醒人们这些被遗忘的生命。
心跳仍将继续
通过艺术，波尔坦斯基将对死亡和命运的恐惧转化为了对人生不可控的命运的展现和对身处其中每个个体的体恤。这集中体现在艺术家的《心之档案》项目。
2005年，因为对死亡的恐惧，波尔坦斯基记录下自己的心跳声，这个行为拓展为《心之档案》项目，并在日本丰岛创办了一个心跳档案馆，他想要收集全世界所有人的心跳。至2018年，已保存了逾12万件的记录。
《忆所》令人最后难忘的作品，正是跟心跳相关的委托作品《心》。在艺术电厂高165米的烟囱里，烟囱内部悬挂了一盏大型工业灯泡，以富有生命的节奏感调动整个场域的明与暗。灯泡的闪烁频率和波尔坦斯基本人的心率同步，闪动的光线似乎暗喻着生命的在场与离席。在这个幽闭而又上升的巨大空间里，随着一起一落的心跳声，我们好像到达了一次穿越生死之后的冥想空间。在这里，我感到展览的沉重和恐怖被存在与生命的痕迹化解，好像在一个无解的问题之下，获得了一丝喘息。
巴黎时间7月14日，这个心跳停止了，但是在电厂的忆所仍在，心跳声也在继续。
供图/上海当代艺术博物馆

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